廣東
啟功曾盛贊方國興 “小篆和墨蘭堪稱當今之絕”，這幅《虛能引和》正是其篆書 “絕詣” 的生動體現。作品以 “虛能引和，靜能生悟，仰以察古，俯以觀今” 為文心，熔鑄篆隸行草筆意，正如陶博吾所言 “熔諸體于一爐，別啟新圖”，在古拙筆墨間完成了傳統與當代的對話。
一、篆隸熔鑄，筆法含韻
陶博吾評其 “以隸筆為篆，兼收行書筆意”，此作中 “虛” 字圓勁線條帶隸筆頓挫，古意盎然；“悟” 字轉折融行書流動感，讓篆書擺脫刻板。線條如 “錐畫沙” 般厚重，卻不失鮮活韻致，既承商周金文的樸茂，又具當代筆墨的靈動。
行書作品
魏碑作品
隸書作品
篆書作品
二、計白當黑，章法靈動
作品豎式三列排布，大字疏朗開闊，小字題款以行草呼應，形成 “動靜相生” 的節奏。“虛能引和” 留白如和風徐來，“靜能生悟” 墨色凝聚見沉靜，疏密間盡顯 “計白當黑” 的章法智慧，碑刻的肅穆與手札的靈動在此交融。
三、文心書韻，虛實相生
邵大箴指出方國興 “以篆隸筆法實現筆墨語言的當代重構”，此作以厚重篆書承載 “虛靜” 內核，恰是 “以實寫虛” 的美學實踐：“虛能引和” 的空靈在留白中呼應，“仰以察古” 的敬畏于篆意里溯源，讓文字精神與筆墨質感相互成就。
從啟功 “當今之絕” 的盛贊，到陶博吾 “熔諸體于一爐” 的概括，再到邵大箴對其 “呈現獨特的藝術風貌” 的肯定，方國興以篆書為媒介，讓 “虛靜察今” 的傳統精神在當代有了鮮活載體。古老篆韻不再是博物館里的碑刻，而是流淌在筆墨里的文化血脈，溫潤人心，照見古今。
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