吳京鏡頭下的女性：是戰(zhàn)友是對(duì)手，是并肩站著完整的人！

刷到#吳京 公了別人嬤了自己#的熱搜，忽然就笑了。

誰(shuí)說(shuō)硬漢不懂女人？

這個(gè)春節(jié)檔，《鏢人》逆襲拿下11.2億票房，除了漫天黃沙和刀光劍影，最讓我驚艷的，居然是吳京鏡頭下的女人們。

陳麗君飾演的阿育婭，父親被殺，家族沒(méi)落，摯友離去。她提起箭嘶吼，箭箭穿喉。原漫里她和刀馬本有感情線，影版全部刪掉。吻戲改成砍斷手鏈訣別，她轉(zhuǎn)過(guò)身奔赴自己的戰(zhàn)場(chǎng)，頭也不回，只說(shuō)：我要成為大漠的女王。

李云霄飾演的燕子娘，穿得清涼，卻沒(méi)一個(gè)鏡頭是“情欲符號(hào)”。上一秒笑得美艷，下一秒能一口咬掉綁匪的舌頭。即便鐐銬加身，都鎖不住她骨子里的潑辣和生命力。

還有熊瑾怡演的阿妮，臉上刻著“囚”字，古銅色皮膚，一道疤，往那一站就是有故事的人。打起架來(lái)悍不畏死，背著一筐箭矢，動(dòng)作依然有力。

吳京鏡頭下的女人，從不站在男人身后，她們站在男人身邊，甚至前面。

這讓我想起他之前的作品。

《狼牙》里的曉禾，看著阿布為她去死，沒(méi)有哭天搶地，只是站在雨里看著他，記住他。電影結(jié)束，她還在當(dāng)警察，還在追賊。她的世界沒(méi)有因?yàn)橐粋€(gè)男人的離去而崩塌。

《戰(zhàn)狼》里的龍小云，出場(chǎng)第一句話是“有女朋友嗎”，問(wèn)得冷鋒一愣。她從來(lái)看冷鋒都是平視，甚至俯視——她是領(lǐng)導(dǎo)，是簽字的人。冷鋒在非洲找了她一整部電影，她在哪兒、是死是活，但你相信：這個(gè)大女人在做自己的事，即便被抓也不會(huì)受辱。

《戰(zhàn)狼2》里的瑞秋，援外醫(yī)生，戰(zhàn)亂里冷靜沉穩(wěn)。冷鋒保護(hù)她，她也救冷鋒。她親他那一下，不是定情，是“你得活著”。她有她的戰(zhàn)場(chǎng)，她的病人，她的信仰。

《我和我的父輩》里的騎兵團(tuán)衛(wèi)生員，大春子（張?zhí)鞇?ài)飾），一邊是戰(zhàn)火紛飛，一邊是新生命誕生。吳京用鏡頭講得明白：一面是犧牲，一面是新生。

有意思的是，吳京曾說(shuō)自己拍《戰(zhàn)狼2》是“寫給中國(guó)女性觀眾的情書”，因?yàn)橹袊?guó)女性太強(qiáng)了，只希望強(qiáng)者來(lái)征服。這話當(dāng)時(shí)招來(lái)不少嘲諷。但他媳婦謝楠出來(lái)說(shuō)話：吳京在她眼里一直是個(gè)尊重女性的人，會(huì)主動(dòng)關(guān)心女演員的身體狀況，鼓勵(lì)她們發(fā)揮特長(zhǎng)。

其實(shí)看作品就夠了。

有網(wǎng)友評(píng)價(jià)吳京的電影風(fēng)格，說(shuō)他的電影“沒(méi)有男凝，沒(méi)有女凝，只有獨(dú)特的京凝”。什么是京凝？大概是：不把女人當(dāng)花瓶，也不把女人當(dāng)女神，而是把她們當(dāng)人——當(dāng)戰(zhàn)友，當(dāng)對(duì)手，當(dāng)可以并肩站著的完整的人。

《鏢人》里有場(chǎng)戲，阿育婭和刀馬訣別。她說(shuō)要走，他沉默。沒(méi)有挽留，沒(méi)有擁抱，甚至沒(méi)有多看一眼。她轉(zhuǎn)身走進(jìn)大漠，風(fēng)沙漸漸淹沒(méi)她的背影。

那一刻我突然明白：吳京鏡頭下的女人，從來(lái)不是用來(lái)成全男人故事的。她們有自己的命運(yùn)，自己的選擇，自己的大漠要闖。

回看這些年國(guó)產(chǎn)大片，女性角色要么是戀愛(ài)腦，要么是工具人，要么是欲望符號(hào)。章子怡在《攀登者》里，明明是有氣象學(xué)背景的專家，最后卻只剩下對(duì)著步話機(jī)深情告白。

而吳京呢？他讓阿育婭成為大漠的女王，讓龍小云成為簽字的人，讓曉禾在愛(ài)人死后繼續(xù)追賊。他拍女人，拍的是她們身上的力量感——不是力氣，是生命的力量。

尊重，原來(lái)是這樣拍的。

不是把女人拍得多美，而是拍她們多像一個(gè)人。一個(gè)有戰(zhàn)場(chǎng)要奔赴、有大漠要征服、有自己路要走的人。

所以，與其說(shuō)吳京懂女人，不如說(shuō)他懂人。

在這個(gè)把女性角色越拍越扁的時(shí)代，他的鏡頭，是一記響亮的耳光。

#吳京鏡頭下的女人#