3月8日,舒淇編劇并且執導的電影《女孩》,在各大正版視頻平臺上線。這部影片讓舒淇捧回了釜山國際電影節的最佳導演榮譽,并且,影片已經入圍了金像獎的多個獎項,若是沒有意外的話,今年的金像獎上,《女孩》應該可以拿下諸多大獎。對于這部《女孩》,我的看法則是,用現實主義白描的方式,去呈現女性的悲劇命運,是力透紙背的。
![]()
我在以往的影評分析當中,經常提到,對于嚴肅題材內容的電影,盡量不要用敘事技巧,那些技巧,都是雕蟲小技,轉而,我們應該用現實主義的白描,只有白描這東西,才能發揮出最大的效力來,才能引發影迷最大的思考。舒淇導演的這部《女孩》便是如此,可以作為例證存在。
影片當中,母親未婚先孕,帶著個女嬰嫁給了這個整天酗酒的男人。婚后,這位母親又生下來一個女嬰。男人這邊,整天打罵妻子,并且酗酒成性。而女人這邊,并不愿意選擇離婚。繼而,她帶來的這個女孩子,也就是該片的女主,持續活在了家暴的陰影之下。并且,在該片的敘事當中,舒淇導演選擇了非常隱晦的處理方法——女主可能被她繼父給性侵害了。
![]()
在該片當中,繼父家暴母親之后,母親帶著妹妹躲出去了。此刻,只有繼父和女主留在室內。女主躲在衣櫥當中。舒淇導演用了非常隱晦的方式,去表達了這次侵害。顯然,這已經不是首次的侵害了。但舒淇導演是非常具備敘事良知的,她選擇隱晦方式,而不是鏡頭層面上的赤裸裸的呈現。這一處,真心要給舒淇導演點贊。
在這部電影當中,這個繼父,當然是女主受難的根源所在。而原生家庭災難,往往是一代迫害到另一代身上的。這個繼父,曾經受過什么原生家庭的災難,我們不得而知。但是,母親這邊,至少是沒有一個愛她的父母的。此種境遇之下,未婚先孕的母親,只能被她的父親嫌棄,只能被迫嫁給一個酗酒的男人,只能被家暴,被毆打,她帶來的孩子,只能被侵害。
![]()
施暴者,是繼父。所以,繼父車禍死掉,是大快人心的事情。但另一個施暴者呢?這才是舒淇作為編劇出現,在敘事上的高明之處。《女孩》當中,對女主進行施暴的另一個人,是母親。這是很多女性題材的影片夠不到的敘事高度了。在《女孩》當中,母親被繼父施暴之后,她會轉嫁給女主,她會繼續向女兒施暴。
影片內容當中,有一處橋段,寫實且高級。母親被繼父施暴之后,她去學校找女兒。女主正在上課。母親客客氣氣找老師,叫女兒出來。繼而,便是大庭廣眾之下,母親毆打女兒,并且對其進行言語侮辱。毆打與侮辱之后,女兒重新回到教室。而影片頂級寫實的地方出現了,母親又客客氣氣向老師道歉,耽誤大家上課了之類的。對所有人,她都像一個孫子,唯獨對自己的女兒,她是施暴者。
![]()
其實,這處敘事,舒淇編劇有了超越性格的能力。咱們絕大多數的女性創作者們,很難發現自己母親“對誰都是孫子,唯獨對自己才是施暴者”的身份。我見部分男性作家,有這個思考父親的能力。不少男性作家的嚴肅文學作品當中,善于塑造一個處處是孫子的父親,到處蠅營狗茍、點頭哈腰,唯獨到了家里,作威作福,吆五喝六。離咱們最近的,劉震云老師的新書《咸的玩笑》當中,便有這么一位父親。
面對這種局面,留給女主的人生可能性已經不大了。所以,在影片的后半程,出現了精神小妹帶著女主去找精神小伙們嗨皮的故事。這也是白描的震撼力。咱們當下,為什么那么多的精神小妹呢?正是因為她們原生家庭不幸啊。當這個家庭無法容下她們的時候,她們只能在精神小伙的世界當中夾縫生存了。而這批人,最終成為母親,又持續禍害下一代。
![]()
舒淇編劇是善良的,她寫到這里,就不愿意繼續堅持現實主義的筆法了。這戲,給我寫,到這里,女主會成為精神小妹,會未婚先孕,會生下孩子,會繼續過上母親的生活,會被家暴,并且家暴自己的孩子。至此,母女之間,形成輪回。然而,舒淇編劇真的是善良的,她沒有讓這種丑惡進行輪回。
女主離開了母親,過上了新生活,并且事業有成,最終回去探望母親。舒淇寫的故事,又是不是“舒淇們”的故事呢?悲劇,不應重演。而悲劇,又如何才能不會重演呢?這或許便是《女孩》帶來的思考。(文/馬慶云)
特別聲明:以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布,本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.