廣東
拉赫瑪尼諾夫四部鋼琴協奏曲，第二、第三部最受人推崇。第一、第四部則分別因作曲家早期技法還未成熟以及晚年的超浪漫主義創新嘗試，而不那樣為人所接受。但總體來講，四部作品都凝聚著拉赫瑪尼諾夫的藝術結晶，展現了他在不同階段的樂念與思考。
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《升f小調第一鋼琴協奏曲》
“拉一”仿佛是年輕時的拉赫之映照，19歲的筆觸浪漫、激情、充滿活力，也極具想象力，曲風不像“拉二”那般糾結抑郁，也不是“拉三”那種完全走出陰霾的豪放。
作為拉赫人生中的第一部鋼協，“拉一”確有它的稚嫩之處：不少人認為，其第一樂章的結構不如拉二拉三精煉緊密，有冗余的嫌疑；整體要表現的主題和個性還處于一個試水的狀態，不夠明確。
連拉赫自己在后來都覺得自己19歲的想法很幼稚，幾次修改，終稿只保留了主題旋律，和聲的織體結構則經過了大幅度的重寫。 不過，筆者認為，這是一部非常耐聽的作品，無關技術，當中那些純粹的情感流露與罕有的青春氣息，就讓人越聽越喜歡。
2
《c小調第二鋼琴協奏曲》
此曲的創作開始于1899年，這一年，拉赫瑪尼諾夫在心理醫生尼古拉·達爾的幫助下，剛剛走出《第一交響曲》首演失敗的陰影，重拾創作的信心。而從英國回到俄羅斯的他，又恰好目睹了革命前夕國內文化環境的肅殺。多重的心理變化促成了《第二鋼琴協奏曲》的誕生。
當中，濃烈的抒情性與豐潤的歌唱性時刻勾人心弦，那般起伏跌宕又承接得恰到好處旋律動向，仿佛承載了無限的感觸，張力十足。
其堅實緊密的結構更是令這份情感收放到位，毫不拘謹，又無浮夸。鋼琴演奏與交響樂團之間的比例把控得恰如其分。出奇的飽滿、完整、流暢、宏遠，是這部作品的總結。有人說，聽一次“拉二”，就是在體驗一次生命的輪回，難以釋懷。
毫無疑問，這部作品獲得了巨大的成功，在100多年后的今天仍然具有的強大魔力以及廣泛的聽眾群。它是拉赫生命與創作的轉折點，是拉氏精神世界的一大映射。
3
《d小調第三鋼琴協奏曲》
如果說“拉二”是通往拉赫精神世界的大門，那“拉三”則是門內深處的精致堡壘，是技巧性與藝術性更完美結合的典范。在這部作品中，鋼琴技巧的運用得到更大程度的發揮，交響發展具有更大的規模，音樂則更深刻、更戲劇性。它展示了作曲家音樂風格的真正成熟，是最能集中體現作曲家音樂創作風格的作品之一。
作品當中，拉赫延續了“拉二”的浪漫主義風格，又在這個基礎上加入了大膽的創新：旋律發展更為深入、和聲技法愈發豐富且獨特、曲式結構靈活多變、鋼琴織體復雜宏偉、獨奏與樂隊從“對抗”轉向更傾向“協作”的關系……由此所得的、極度艱深的演奏技巧以及復雜且難以把控的音樂形象，讓人“又愛又怕”。
英國皇家音樂學院教授西里爾·史密斯曾形容，演奏一次“拉三”在體力上的付出等于“鏟十噸煤”。1909年11月，拉赫瑪尼諾夫本人作為鋼琴獨奏者在紐約首演時，也把自己這首協奏曲戲稱為“大象之作”，以比喻其龐大與沉重。
4
《g小調第四鋼琴協奏曲》
本曲和拉赫以前所有的鋼琴協奏曲相比有非常大的風格差異，較之其他作品，這部作品更加晦澀、艱深，拉氏本人沉郁的風格更是在這里發揮到極致。整體旋律也不像他的其他作品那樣和諧流暢，和聲在外人聽來或有“不和諧”之感。
據悉，拉赫在生前一直不斷地對此曲進行改寫，直到去世前不久才真正確定終稿。也許是因為作曲家極力想要跳脫前作的樂思，力求突破自己的巔峰；又或者說，晚年的拉赫希望將一生的苦悶訴諸其中，作為給自己的“安魂曲”……
個中真意已不得而知，但不可否認的是，“拉四”的確是幾部鋼協當中，最深沉和感傷的一部。
這里介紹一張不錯的錄音，由鋼琴大師阿什肯納齊與指揮家普列文領銜倫敦交響樂團演繹的版本，在2009年的《企鵝古典唱片指南》中被推薦為三星。
曾作為拉赫瑪尼諾夫協會會長、且與拉氏同為俄羅斯人的阿什肯納齊，對拉赫的音樂有著非常深入且權威的見解。他在錄音當中的演奏充滿熱情、內省與深沉，與普列文飽含張力與幅度寬闊的伴奏互為映襯。比起其他一些同樣受到推崇的版本，阿什肯納齊這一版更細膩，音樂形象更立體，非常耐聽，是值得細品的詮釋。
“充滿俄羅斯的氛圍與氣息，且激情一浪高過一浪……那種樂隊合奏造成的氣勢和所煥發出的亮麗光澤，成為對詩情畫意般傾訴的鋼琴的很好襯托。”
——《音樂圣經》點評
“DECCA雙張系列這套新的拉赫瑪尼諾夫4部鋼琴協奏曲如今將大獲全勝，現在的激光轉錄唱片令人贊嘆，它既捕捉了金斯威大廳熱烈的現場氣氛，又不失所演奏樂曲的輝煌和清澈，尤其是《第3鋼琴協奏曲》比它第一次出現在密紋唱片時得到了更好、更完整的處理，由于阿什肯納齊和普列文合作默契，1972年的錄音成為了經典，從各方面講這套唱片都是物有所值。”
——《企鵝唱片指南》評語
【原裝進口】《拉赫瑪尼諾夫: 鋼琴協奏曲No.1-4》2CD
阿什肯納齊/普列文
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