幸運也不夠幸運的辛芷蕾，影后之后的“花路”如何走？

最近，整個內娛最大的喜事就是辛芷蕾打敗了一眾優秀的歐美女演員，拿下了威尼斯國際電影節最佳女主角，消息傳回國內，網絡上一片沸騰，大家都非常欣慰，華語電影又成為了歐洲三大電影節上的焦點，被唱衰了太久“影后斷代”之后，“大花”們好像終于有人能夠接班了，各種相關討論層出不窮，甚至有不少人認為，這個意料之外的大獎，足夠改變當下內娛女演員的格局。那么，我們就借著這個機會來探討一下，辛芷蕾的未來發展真的能像網友想像一般一路飛升嗎？最大的阻礙是什么？

“85花”大洗牌？出身不同，各有優勢

意大利威尼斯國際電影節創立于1932年，與法國戛納國際電影節、德國柏林國際電影節并稱為歐洲三大國際電影節，辛芷蕾能夠拿到“歐三”電影節的最佳女主角，其獎項含金量自然不必多言，說是“電影咖”能夠觸碰的天花板也不為過。縱觀整個華語電影領域的所有女演員，除了早已經退圈的“上古大神”蕭芳芳和葉德嫻，只有張曼玉分別憑借《清潔》和《阮玲玉》拿下了戛納和柏林影后，鞏俐憑借《秋菊打官司》獲得威尼斯影后，詠梅憑借《地久天長》拿下了柏林影后，其中張曼玉和鞏俐已經是在華語電影歷史中“封神”的人物。

可以說，連一直以來觀眾心目中內娛大花的代表人物，“四旦雙冰”都沒有機會觸碰到這一榮譽，作為85后的辛芷蕾，卻能出乎意料地‘一步到位’，在獎項上“彎道超車”了所有同年齡段的85花，一時間，互聯網上關于“85花要大洗牌”的討論更是層出不窮。

辛芷蕾摘得影后桂冠真的會對85花的生態位造成影響嗎？我們不妨先來看看85花現有的格局。

首當其沖的是趙麗穎，她在向實力派轉型的過程中始終領先其他人半個身位，不缺國民爆劇，《風吹半夏》更是讓她拿下兩項大獎，在電視劇圈走到頂峰之后她開始有涉足電影圈的想法，可惜除了《第二十條》中的配角讓人眼前一亮，一番單抗的《喬妍的心事》《向陽·花》都反響平平，電影咖進階之路并不順利。

楊冪則屬于在多番試錯之后，終于找到了正確的路線，演技口碑明顯回升，《生萬物》爆殺整個暑期檔，她在電影領域也在默默發力，可惜和趙麗穎一樣，暫時沒有單抗一番的能量，反而是驚鴻一瞥的配角更受觀眾認可。

唐嫣原本在85花的戰斗中疑似出局，但一部《繁花》讓她徹底回血，成功轉型，打開了現實主義題材的市場。而劉詩詩就沒有那么幸運了，目前看來，她掉隊得非常明顯，仍舊徘徊在古偶劇里，下一步如何發展還要看手上待播的《流俗地》。

劉亦菲則是85花中比較特殊的一位，她的演技在同齡女演員中絕不是最突出的，但有一些角色卻只有她來演才能演繹出最佳的效果，趙盼兒、黃玫瑰都是如此，這也鍛造了她十年如一日的超強觀眾緣。

盤點之后，我們不難發現，大部分已經徹底進入轉型期、不太可能再留戀古偶劇的85花，她們所需的資源和辛芷蕾確實有了重疊的部分，例如，各種現實主義題材頭部大劇，一番大女主電影等等，從這個角度來看，粉絲和路人提前替她們嗅到一些危機感也是情有可原。

那么，在可以預見的未來暗流洶涌的battle中，85花和辛芷蕾分別具備哪些優勢？其實，她們最大的不同就是成長經歷。于2010—2015年左右開始走紅的85花們是非常幸運的，向上承接了遙控器時代的最后紅利，通過爆款電視劇刷出了“絕版”的國民度，向下則成了網絡時代第一批流量明星，以作品、話題、人設聚攏了后輩難以超越的人氣與討論度。

而在85花聲名鵲起的時候，辛芷蕾還是一個名不見經傳的龍套，與85花們普遍親切討喜的外形不同，她長了一張攻擊性十足的御姐臉，這讓她無法適配偶像劇，也不符合當時流行的白瘦幼審美，反而35歲之后才愈發得到主流觀眾的認可。

相比85花們一直受到爭議的演技，辛芷蕾確實業務能力更加扎實，戲路也更加寬廣，但85花們卻有著辛芷蕾沒有的高國民度＋高流量＋粉絲高黏性體質，從近兩年的影視劇表現來看，哪怕是農村劇和年代劇這種不太吸引年輕用戶的題材，她們也能做到靠自己的影響力為內容賦能，打通作品輻射到全圈層的可能性。

而當下頻頻降本增效的平臺，恰恰需要的就是這種能夠突破自身原本流量池的能量，辛芷蕾在這一塊是否能迅速迎頭趕上還尚未可知。電影方面亦是如此，靠一己之力扛起票房，吸引觀眾走進影院，這是連85花都暫時做不到的，辛芷蕾能做到嗎？或許只能等到未來《日掛中天》在國內院線上映，畢竟根據威尼斯前方觀眾的線報來看，該電影除了辛芷蕾優秀的演技之外，從劇情到導演審美都乏善可陳，能不能憑借著這樣的作品抓住觀眾眼球，是驗證辛芷蕾“飛升”與否的關鍵。

“寒冬期”難以刷足作品厚度，飛升“大花”不簡單

對于已經拿下“歐三”最佳女主角的辛芷蕾來說，如果只把目光放在如何與85花一較高下，確實未免過于狹隘，基于這一大獎，很多人對她的期待是沒有上線的，但即便如此，我們也不得不冷靜的去看待，她其實并沒有身處于一個“最好的時代”，整個影視行業都正在面臨著無法回避的結構性寒冬，這也無疑為她未來的發展蒙上了一層若有若無的陰影。

對于一個演員來說，收獲大獎最好的時機就是“水到渠成”，履歷已經足夠厚重，國民度好評度也接近拉滿，這個時候再帶上“桂冠”約等于眾望所歸，完成職業生涯“封神”的最后一步，加持不可謂不大。

因為獎項再榮耀、再珍貴，它也不可能替代你的作品厚度，這也是辛芷蕾目前很難接近并超越一眾“大花”的“核心bug”。縱觀這些年來她給觀眾留下深刻印象的角色，《繡春刀2》中的丁白纓、《慶余年》中的海棠朵朵、《繁花》中的李李，都是N番配角，劇集方面沒有大爆劇一番女主，電影方面沒有能夠載入影史的高口碑力作，都是一個巨大的遺憾，未來想要咖位升級，超越85花，穩固在接近“大花”的位置，就必須刷出接近“大花”的作品厚度。

當然，加冕威尼斯影后后，辛芷蕾的資源必將會迎來大幅度的提升，相信各種頭部電影項目的本子會源源不斷的遞到她手里。但在觀眾的注意力被短視頻與其它娛樂方式大面積占據的當下，大量資本經過判斷之后紛紛選擇不再進場，電影行業毫無疑問迎來了前所未有的“冰河世紀”。只有鳳毛麟角的工業化大片，和極少數抓住了時代情緒的中等體量故事片，能夠突出重圍，得到口碑與票房雙豐收的結果。而在這些本來就少的可憐的優質資源中，有絕大部分作品是從男性視角出發的，能有多少有發揮余地的女性角色留給女演員，又要畫上一個問號。

另外值得一提的是，電影是導演的藝術，一部好電影背后一定有一個藝術視野極佳、對作品掌控力極強的知名大導，內娛藝術成就最高的導演當屬成長于80~90年代的第五代和第六代導演，章子怡、周迅等大花也是在這些導演的長期栽培下，才能夠在電影領域建立不可復制的成就。

回歸今天的電影市場，第五、六代導演早已遠離了藝術生涯的黃金期，創作能力大幅度下降，而整個電影工業的持續疲軟，導致大環境孕養不出能夠在藝術口碑上抗鼎的年輕一代導演，無論是申奧、大鵬，還是陳思誠，他們都只能產出商業上及格的作品，很難創造像《霸王別姬》《紅高粱》這種能夠影史留名的經典。

總而言之，辛芷蕾想要在獲獎后短時間內刷出網友們期待的作品厚度，其實并不是一件簡單的事，很有可能像張小斐和詠梅一樣，在藝術表達上遲遲不能突破獲獎時的成就。不過，對于行業而言，辛芷蕾拿下大獎除了事關自身“升咖”，它給內娛帶來的“鯰魚效應”才是最珍貴的，一分努力一分收獲，“躺平者”難以得到天降的幸運，耕耘者永遠會有意料之外的收獲。