中國(guó)具象表現(xiàn)主義的代表——張軍

張軍。山東濟(jì)寧人。 濟(jì)寧學(xué)院美術(shù)系教師，油畫家。

1997年畢業(yè)于山東師范大學(xué)美術(shù)系

社會(huì)兼職：山東省西美美術(shù)館館長(zhǎng)，山東省濟(jì)寧市油畫藝術(shù)委員會(huì)副主席。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東書畫學(xué)會(huì)協(xié)會(huì)理事，山東油畫學(xué)會(huì)會(huì)員。

藝術(shù)履歷：

2001.1山東省美協(xié)山東畫院舉辦的山東省首屆寫生作品展中油畫作品《海平線礁石》獲三等獎(jiǎng)。

2001.3油畫作品《黃布.號(hào)》素描作品《肖像兩幅》入選國(guó)家級(jí)刊物《中國(guó)寫生作品集》。并被《中國(guó)寫生作品集》授予優(yōu)秀藝術(shù)家稱號(hào)。

2002.5油畫作品《大風(fēng)景NO.3》獲“體驗(yàn)與試驗(yàn)—第二屆山東小幅油畫展”并入選北京國(guó)際藝苑美術(shù)館展獲“優(yōu)秀獎(jiǎng)”。

2004.7油畫作品《魚》在《第十屆全國(guó)美展山東作品展》中獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。

2004.11油畫作品《靜物》在山東省藝術(shù)院校專業(yè)技能大賽獲一等獎(jiǎng)。同年，指導(dǎo)的學(xué)生榮獲“金獎(jiǎng)”，個(gè)人獲得“指導(dǎo)教師獎(jiǎng)”。

2008.10油畫作品《寂靜的夕陽(yáng)》入選“紀(jì)念中國(guó)改革開放30周年～全國(guó)美術(shù)作品展”。

2008.12抽象表現(xiàn)油畫作品《2008.5.12中國(guó)汶川》入選“紀(jì)念改革開放30周年及經(jīng)驗(yàn)與實(shí)驗(yàn)----2008山東油畫展”。

2008.12多幅作品作品入選中國(guó)虛擬博物館舉辦2008年第二屆21ART.CN全國(guó)藝術(shù)家聯(lián)展。并獲最佳人氣獎(jiǎng)。

2009.9論文《具象表現(xiàn)》及油畫三幅入選《中國(guó)藝術(shù)經(jīng)典收藏》。

2009.9論文《非主流繪畫》及油畫三幅2009.9入選《中國(guó)藝術(shù)經(jīng)典收藏》。

2010.8油畫作品8幅入選中華人民共和國(guó)文化部主管《藝術(shù)教育》。

2011.12油畫作品《魚》入選第四屆全國(guó)青年美術(shù)作品展覽。

2013.9油畫作品《八大關(guān)別墅》入選中華人民共和國(guó)第十屆藝術(shù)節(jié)山東省山東省備選作品展。獲銅獎(jiǎng)。

2013.10油畫作品《八大關(guān)別墅》入選中華人民共和國(guó)第十屆藝術(shù)節(jié)全國(guó)優(yōu)秀作品展。

2013.10油畫作品《八大關(guān)別墅》入選文化部出版的《中華人民共和國(guó)第十屆藝術(shù)節(jié)全國(guó)優(yōu)秀作品展畫集》。同年，該作品被山東省美術(shù)館以永久收藏。

2018.3.油畫《燃點(diǎn)》入選由當(dāng)代油畫，日本地球村美術(shù)雜志社主辦“和-當(dāng)代中國(guó)小幅油畫展” 當(dāng)代油畫，由亞洲中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，日本地球村雜志社，日本東京都美術(shù)館主辦。

2022.11.被文化和旅游部藝術(shù)發(fā)展中心，特授予“中華藝術(shù)名家”榮譽(yù)稱號(hào)。

2022.12.油畫作品《花季》入選國(guó)際中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)亞洲分會(huì)主辦的，中華人民共和國(guó)文化部及駐日本大使館協(xié)辦的東京藝術(shù)雙年展及中國(guó)第5屆現(xiàn)代藝術(shù)展。并榮獲“亞洲美術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。

《號(hào)》尺寸80cmX130cm

東成西就-我對(duì)當(dāng)下中國(guó)油畫表現(xiàn)方式的思考

濟(jì)寧學(xué)院 張軍

我將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫與西方抽象藝術(shù)相結(jié)合在油畫創(chuàng)作中是一種富有創(chuàng)新和挑戰(zhàn)的嘗試。這種結(jié)合不僅僅局限于形式上的混合，更重要的是思想和文化的交匯。

《艮》尺寸80cmX130cm

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，特別是水墨畫，以其獨(dú)特的墨痕與紙質(zhì)構(gòu)成了獨(dú)特的藝術(shù)形式，強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)樸與自然，表達(dá)了中國(guó)特有的審美情趣。另一方面，西方抽象藝術(shù)則以其前衛(wèi)、自由、反傳統(tǒng)的精神，以及對(duì)各種新材料的應(yīng)用，形成了強(qiáng)烈的視覺沖擊力和深層的情感表達(dá)。

《拆》尺寸80cmX130cm

當(dāng)這兩種藝術(shù)形式在油畫中相互融合時(shí)，會(huì)產(chǎn)生令人意想不到的效果。藝術(shù)家可能會(huì)借鑒中國(guó)畫的簡(jiǎn)樸與自然，同時(shí)采用西方現(xiàn)代藝術(shù)的抽象表現(xiàn)手法，通過色彩、線條、形狀等表現(xiàn)形式，在作品中表達(dá)自己的理念和精神追求。

《虎皮蕉》尺寸80cmX130cm

我認(rèn)為這種融合不僅豐富了藝術(shù)的表現(xiàn)手法，也促進(jìn)了東西方文化的交流與理解。通過這種結(jié)合，藝術(shù)家們創(chuàng)造了全新的藝術(shù)風(fēng)格和語(yǔ)言，展現(xiàn)了藝術(shù)界的不斷創(chuàng)新和發(fā)展。

西方油畫技法的淵源可以追溯到古代歐洲，但真正的油畫產(chǎn)生只有大約500年的歷史。在此之前，歐洲繪畫經(jīng)歷了許多不同的階段，包括古代膠彩畫、蠟彩畫、鑲嵌畫、濕壁畫、干壁畫、坦培拉繪畫以及坦培拉與油畫混合技法的漫長(zhǎng)歷史變遷。

《冰凌》尺寸80cmX100cm

中國(guó)油畫的發(fā)展歷程是一部不斷學(xué)習(xí)和借鑒、融合和創(chuàng)新的歷史。自20世紀(jì)初，新的一批留學(xué)生開始出訪歐洲，帶來(lái)了西方的油畫技法和理念，從而推動(dòng)了中國(guó)油畫的發(fā)展。例如，徐悲鴻和劉海粟等藝術(shù)家就是在這一時(shí)期接受了西方古典寫實(shí)主義的影響，并將其融入到自己的創(chuàng)作中。

《塘》尺寸40cmX50cm

在這個(gè)過程中，我不僅學(xué)習(xí)了西方的技法，而且還吸收了中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓，創(chuàng)造出了具有中國(guó)特色的油畫作品。例如，作品《八大關(guān)別墅》和《大風(fēng)景系列》就是西方表現(xiàn)主義和抽象繪畫與中國(guó)文化元素的完美結(jié)合。

《勃》尺寸50cmX50cm

因此，我在借鑒西方油畫技法，豐富中國(guó)油畫語(yǔ)境，走出中國(guó)油畫表現(xiàn)之路，需要在藝術(shù)實(shí)踐中不斷探索和研究。這包括了解和學(xué)習(xí)西方的油畫技法和理論，同時(shí)深入研究和理解中國(guó)的傳統(tǒng)文化和審美觀念，將兩者有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造出既有西方技法又富含中國(guó)特色的油畫作品。

《老屋》尺寸100cmX100cm

總的來(lái)說，借鑒西方油畫技法，豐富中國(guó)油畫語(yǔ)境，走出中國(guó)油畫表現(xiàn)之路，是一個(gè)需要不斷探索和實(shí)踐的過程。只有在這個(gè)過程中不斷嘗試和創(chuàng)新，才能創(chuàng)造出真正具有中國(guó)特色和時(shí)代精神的油畫作品。將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫與西方抽象藝術(shù)相結(jié)合，既是對(duì)兩種藝術(shù)形式的尊重和欣賞，也是我對(duì)文化多元性和藝術(shù)創(chuàng)新的追求。

《魚》尺寸150cmX150cm

《別墅》尺寸180cmX180cm

《蓮蓬》尺寸50cmX40cm

《山村》尺寸50cmX40cm

《山村2》尺寸40cmX50cm

《靜物》尺寸50cmX40cm

《老屋2》尺寸100cmX100cm

《塔》尺寸50cmX40cm