一個(gè)發(fā)生在日本、讓海峽兩岸網(wǎng)友都感到憤怒的視頻

就在剛剛過去的2月，一名約莫5、6歲的臺(tái)灣女童，在東京澀谷人流密集的街頭拍照時(shí)，被一位戴口罩的女子從背后用手肘撞倒在地，在撞倒女童之前，口罩女同樣試圖用手肘撞擊其他路人。

整個(gè)過程被女童的母親拍成視頻，傳到網(wǎng)絡(luò)后，迅速引發(fā)臺(tái)灣網(wǎng)友的強(qiáng)烈憤慨——撞人者毫無憐憫之心，竟然連一個(gè)如此天真爛漫的小女孩都不放過。視頻傳到內(nèi)地后，同樣引起了大陸網(wǎng)友的憤怒，視頻最后，母親的驚呼聲和女孩頭重腳輕被撞飛的身姿，令人揪心。

根據(jù)這名日本女子的穿著和行為舉動(dòng)，可以判斷，此人屬于臭名昭著的日本“撞人族”。

“撞人族”以撞人為樂，他們會(huì)在人群擁擠的公共場(chǎng)所，如街頭、地鐵站、公交站等，故意用身體或手中的物品去推搡、碰撞身邊的路人。這些人顯然知道自己在作惡，所以會(huì)戴上口罩，利用人群給自己作掩護(hù)，在對(duì)受害者進(jìn)行推搡、攻擊后，迅速離開現(xiàn)場(chǎng)。

在日本，“撞人族”之所以成為一類群體，是因?yàn)樽鲞@類事情的人已經(jīng)不是少數(shù)，而是呈現(xiàn)出一種越來越常見的態(tài)勢(shì)。

當(dāng)這些“撞人族”摘下口罩時(shí)，他們或許是彬彬有禮、道貌岸然的男人或女人，但當(dāng)他們戴上口罩，抬起手肘，選取毫無防備心的路人實(shí)施攻擊時(shí)，就變成了以傷人為樂的禽獸。

2018年5月，有日本網(wǎng)友在網(wǎng)上發(fā)布了一則視頻，顯示在日本新宿地鐵站內(nèi)，一名男性在短短的44秒鐘里，故意連續(xù)撞擊多名與其擦肩而過的女性。這是“撞人族”第一次在日本社會(huì)被大面積曝光。

自那以后，日本各地陸續(xù)發(fā)生該類案件，被視頻拍到的撞人族越來越多。

2020年7月，一名男性在東京地鐵蒲田站內(nèi)，因故意碰撞十幾名女性的胸部而遭到逮捕。

2025年5月，日本福岡一名59歲的老人，因涉嫌在車站內(nèi)故意撞人遭到逮捕。后調(diào)查發(fā)現(xiàn)，這名老人竟然是某知名大學(xué)的副教授，他從2024年12月開始，已經(jīng)收到三次故意撞人的指控，屬于“撞人族”中的慣犯。這說明，撞人背后的惡意，是不分年齡、性別、認(rèn)知和社會(huì)地位的，哪里都有可能冒出一個(gè)“撞人取樂”的精神變態(tài)。

“撞人族”的出現(xiàn)，與日本人矛盾的精神內(nèi)核分不開關(guān)系。

魯思·本尼迪克特在1946年出版的《菊與刀》中，深刻剖析了日本人這種內(nèi)在的精神沖突。

魯思認(rèn)為，在日本社會(huì)嚴(yán)重的等級(jí)制度下，日本國民呈現(xiàn)出極其矛盾的行為舉止，正如書名所說的“菊”與“刀”，“菊”代表禮，“刀”代表暴力，這個(gè)民族表面上看重禮，內(nèi)在卻崇尚暴力。他們祥和的外表下，隱藏著好戰(zhàn)的狂熱，他們用謙遜的面容來掩飾骨子里的傲慢，他們看上去很容易被強(qiáng)者馴服，但實(shí)際上，內(nèi)心卻充滿了叛逆和倔強(qiáng)，一有機(jī)會(huì)就會(huì)對(duì)“宗主國”露出獠牙。

正是因?yàn)榫袷冀K處于這樣的沖突和內(nèi)耗之中，又很難找到有效的方法去排解，所以精神變態(tài)的行為在日本逐漸演變成為一種社會(huì)現(xiàn)象。

二戰(zhàn)后，美國為了對(duì)日本進(jìn)行有效的控制，對(duì)日本社會(huì)及日本國民性做了大量研究，魯思的《菊與刀》正是在這樣的背景下出版面世。八十年過去了，在分析日本國民性的著作中，沒有任何一本其他著作能超越《菊與刀》的影響力，可見魯思對(duì)日本人觀察之深刻，總結(jié)之精準(zhǔn)。

日本“撞人族”體現(xiàn)了人性之惡，無疑是日本社會(huì)的恥辱，也是會(huì)蔓延的邪惡種子。放在平時(shí)，撞人體現(xiàn)的是“傷人取樂”，放在戰(zhàn)爭時(shí)期，這種精神變態(tài)就會(huì)演變成“殺人取樂”。

如果日本社會(huì)不正視、不解決這樣的問題，那么縱然這個(gè)國家已經(jīng)被美式民主改造了八十年，它在骨子里仍然流淌著表里不一、笑里藏刀、具有威脅性的血液。