當代海派藝術家韓天衡個展“沐露嶺南——韓天衡藝術回顧展”將于3月27日至6月28日在廣東美術館新館舉行。此次展覽遴選了韓天衡不同創作階段的240余件作品,從金石篆刻到書法繪畫,從理論專著到手稿筆記,在筆墨刀石的交織中,勾勒出一位藝術家八十載深耕不輟的藝術軌跡,也讓海派藝術的雄渾與靈動,在嶺南的語境中煥發別樣生機。
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作為當代海派藝術的領軍者,韓天衡是少有的三藝兼擅的大家,其四歲習字、六歲治印,藝術道路至今八十余年,今日尚自詡“老學生”,其繪畫、書法、篆刻各成高峰獨樹一幟,又彼此貫通,堪稱傳統藝術打通“馬蜂窩”理論的實踐典范。
在繪畫上,他以“藝通三絕,氣壯千軍”(徐建融語)的特質獨樹一幟。與多數篆刻家、書法家僅“以書入畫”的簡筆創作不同,韓天衡的繪畫題材覆蓋水墨和重彩。在構圖上參考篆刻布字的疏密有致,在線條上使用書法筆墨的圓潤健挺,在繪畫意趣上傳承唐宋古典意趣,在色彩上兼容西洋色調的濃烈飽滿。他所創造“韓鳥”的意象,自詡是讀過三年書,兼具文氣與靈動。可謂“狂來輕世界,醉里得真知”(劉海粟語)。
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韓天衡
在書法上,他汲古出新。早年扎根先秦碑刻與鄧石如、吳讓之書跡,以篆書為基,尤其草篆作品融先秦簡書與明清筆意,筆勢豪放奇逸、健雄曠達。中期則轉向“奇崛險絕”,借鑒魏碑筆法,以提按頓挫強化對比,用夸張解構字法,將碑的雄強與帖的流美熔于一爐,其“運筆三段法”更讓線條呈現粗細、濃淡、剛柔的豐富變化,極具視覺沖擊力。晚年則復歸簡約內斂,從“放”轉“收”、由“奇”歸“平”,盡顯“人書俱老”的通透。
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拒霜秋色圖 紙本 96cm×53.5cm 1994年
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楷書節臨歐陽通《道因法師碑》紙本 45cm×35cm 1963年
在篆刻上,韓天衡的成就貫穿思想、技法、創作三大維度。思想層面,他以“傳統萬歲,創新是萬歲之上加一歲”錨定傳統與創新的關系,主張“研刻并行”,以《歷代印學論文選》《中國印學年表》等158部著述梳理印學脈絡。技法上,他獨創“搖櫓法”,運刀時如船工搖櫓般左右擺動刀刃,同時結合“披、削、切、沖”諸法,將吳讓之的流美、錢松的斑駁、吳昌碩的雄渾熔于一爐,且能因印變刀,刻漢印時用切刀求古拙,刻草篆印時用沖刀顯流逸,刻鳥蟲篆時用披削刀出細膩。
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登山小己 6.8cm×2.9cm×3.2cm 雅安綠 2022年
創作上,他在文字印、鳥蟲篆印、肖形印三大品類皆達巔峰。其印風演變清晰勾勒八十載耕耘,40歲前摹印超3000方,扎牢傳統根基。40至70歲以“草篆入印”形成成熟風格,引發“韓流滾滾”的印壇熱潮。70歲后仍突破巨印、朱白印融合等新領域,86歲所刻“空”印繼續探索會意印式,以“化字為框,胸有寰宇”的巧思,盡顯藝術的至高哲思。
謝稚柳贊其“筆力雄健,頗得二李韻味”,沙孟海稱其“印風革新,惠及后世”,唐醉石更在他24歲時便斷言“20年后此人定是印壇巨子”。這些評價既是對其藝術成就的肯定,更印證了他在連接傳統與現代、貫通南北藝術中的價值。
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廣州花市陳毅元帥詩一首 紙本 233cm×53cm 2026年
構建滬粵綿延百年的文化紐帶
百年中國美術史的長卷中,海派與嶺南畫派恰似雙峰并峙,同為不可繞開的重要坐標。二者雖植根滬粵兩地,地域風貌各異,卻自誕生之初便循著“求新求變、兼容并蓄”的藝術脈絡,跨越時空山海展開深度對話。這份跨越地域的藝術淵源與交融共生,不僅為近現代中國藝術轉型寫下濃墨重彩的篇章,更構建起滬粵兩地綿延百年的文化紐帶,成為推動中國傳統藝術現代化的核心力量。
韓天衡深耕書畫篆刻領域八十載,不僅在創作上承續海派精髓、突破傳統邊界,更在藝術理論研究上成果豐碩,是當代海派藝術的重要傳承者與創新者。此次游藝嶺南,全方位展示了海派藝術在新時代的傳承與發展成果,讓嶺南觀眾領略海派筆墨的雄渾與靈動。
今天,借長三角一體化與粵港澳大灣區建設協同發展的時代契機,這場承載韓天衡八十載學藝積淀的展事如約落地嶺南。這場展事不僅是一次藝術成果的集中呈現,更是為滬粵兩地搭建起新的文化交流橋梁,讓海派與嶺南畫派的百年藝術情誼,在新時代續寫更加璀璨的篇章。
采寫:南都N視頻記者朱蓉婷
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