一個9歲女孩的墓里，藏著深沉的愛

什么叫愛？哪怕你是天下最尊貴的女兒家，姥姥也只是把你當個小孩。

撰稿｜姚佳琳

這次去北京，本來是想去國博瞻仰一下著名的孝端皇后九鳳冠，卻無意中得知，這段時間正在舉辦“李靜訓和她的時代”特展（延續至10月）。這可真是來著了！

如珠似寶的小孩

現在說起家世好、受寵愛的小孩，大家習慣用“小公主”來稱呼。但是有一位字“小孩”的隋朝小孩，其家世之豪、受寵之深，卻絕非歷朝歷代的公主們所能比擬。她的姥姥楊麗華，既是北周的皇太后，又是隋文帝楊堅的嫡長女。換句話說，隋文帝是她曾外公，隋煬帝是她舅姥爺。母親宇文娥英是北周公主，父親李敏官至光祿大夫。楊麗華把這個外孫女接到宮里親自帶大，含在嘴里怕化了，捧在手心怕摔了。所以墓志銘上寫的“訓承長樂，獨見慈撫之恩”，真不是套話，老太太是真心疼這小孩——她就是李靜訓。

可惜608年夏天，李靜訓跟著外祖母去汾源宮避暑，突然染病，沒幾天就沒了，才9歲。楊麗華受不了，皇帝皇后親自穿喪服，把外孫女葬在萬善尼寺，墳上還修了重閣佛塔，天天超度。給一個9歲小孩辦這么盛大的葬禮，規格甚至超過了不少一品大員，老太太這是在用全部力氣說一句話——我舍不得她。

走過這么多博物館，看了這么多的文物，可以說上下五千年的至寶都見過不少；但將如此高規格的墓葬用來對待一個年幼早夭的小女孩，確是我頭一次見到。展廳最顯眼的位置單獨擺放的是一頂巴掌大小的璀璨金冠，就是著名的李靜訓鬧蛾金釵。這件金釵上立著一只金絲嵌珍珠的飛蛾，蛾子頭朝下，振翅欲撲向重重疊疊的花簇，金絲細得像頭發絲，花蕊里嵌著珍珠，最妙的是所有花朵和飛蛾都用了細金絲連接，人走起來的時候，它們會在發髻上微微顫動，像真的蛾子在花叢里撲騰。

李靜訓鬧蛾金釵

和金釵一樣被隆重對待的還有她頸間的金項鏈，28顆金珠上細密地各鑲嵌10顆小珍珠，項鏈頂端嵌一塊青金石，下面墜著石榴石和蛋白石，以現在的審美眼光看，略微夸張得有點土豪了，但兩千多年前的隋朝工匠們，是怎么用錘子和鑿子做出來這種東西的？實在令人嘖嘖驚嘆。

李靜訓金項鏈

作為一國之母，想用多少金銀和頂級工匠打造繁瑣珠寶都不在話下。但整個展廳最令我動容的，不是金釵和項鏈，而是角落展柜里趣致可愛的一套不足我手指長的小銀杯小銀盒。薄薄的銀皮敲出淺淺花紋，活像現在的小朋友過家家的“食玩”。小小的小孩大概就捧著這套迷你餐具，裝點果子，舀點湯水，假裝自己在開宴會。楊麗華興師動眾，不過是打造些哄小孩玩的小玩具。兩千年后隔著展柜玻璃看，銀壁上的磨痕里全都是姥姥的心——舍不得她長大，又怕她無聊，那就打一套小銀玩具讓她玩個夠。

“絲路琉光”的時代

李靜訓所在的隋朝只有38年，夾在南北朝和唐朝中間，很多人覺得它就是個過渡朝代。但展覽告訴你，這個“過渡期”的制造業可一點不糊弄。那幾件白瓷，雞首龍柄壺、雙腹龍柄傳瓶，胎體潔白，釉面溫潤，是白瓷真正成熟的開端。工匠們摸索出了降低胎釉中鐵含量的技術，燒出了真正意義上的白瓷，為后來唐三彩和唐代白瓷鋪了路。

玻璃器方面更是精彩。隋代的本土玻璃工藝不算強項，但李靜訓墓出土的玻璃瓶和項鏈上的玻璃珠，很多原料和工藝明顯來自中亞和西亞。長安城里有來自西域的工匠，西市上擺著波斯商人帶來的寶石和玻璃器，絲綢之路在隋代達到了新的繁榮期。一個9歲小孩脖子上的項鏈既有本土金工的精湛技藝，又有中亞的寶石和造型風格，這東西本身就是隋朝深度融入歐亞貿易網絡的證據。

隋朝的玻璃雙陸棋子

展覽四個部分的名字起得挺講究——“芝蘭天挺”講李靜訓的家世和墓葬，“青白交輝”聚焦隋代陶瓷和金銀器，“絲路琉光”主打中外交流，“區宇寧一”收束到隋代的政治統一。

逛一圈下來你會發現，這個展沒有搞那種“波瀾壯闊的歷史畫卷”式的大敘事，它走的是“以小見大”的路子——從一個9歲小女孩的日常生活入手，瓷器、首飾、玻璃瓶、金杯，一件件東西擺在那，讓你自己拼出一個鮮活的隋朝。墓志上那句“戒珠共明珰并曜，意花與香佩俱芬”，寫的時候大概只是夸她穿戴好看，放在今天看，倒成了對隋朝工藝水平最貼切的注腳。

觀完展再兜轉回去看看小孩的銀制玩具吧。兩千年過去了仍然讓人心頭發暖——什么叫愛？哪怕你是天下最尊貴的女兒家，姥姥也只是把你當個小孩。

白釉龍柄傳瓶

展覽中還有一件我國禁止出境的文物“白釉龍柄傳瓶”，瓶底有銘文：“此傳瓶，有並。”即為合并的兩個瓶子的器型。

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