“大女主”漸成風(fēng)潮，“套路化”痕跡顯現(xiàn)，流媒體推動(dòng)韓劇女性形象轉(zhuǎn)變

來(lái)源：環(huán)球時(shí)報(bào)

【環(huán)球時(shí)報(bào)特約記者 唐牧茂】在流媒體平臺(tái)的影響下，韓劇中的女性形象正悄然發(fā)生轉(zhuǎn)變。從傳統(tǒng)的被動(dòng)愛(ài)情線到如今獨(dú)立果敢、驅(qū)動(dòng)劇情發(fā)展的“大女主”，這類角色不僅帶來(lái)強(qiáng)烈爽感，更反映了觀眾對(duì)影視劇中女性敘事的多元需求。近日開(kāi)播的MBC金土劇（周五和周六播出的電視劇）《21世紀(jì)大君夫人》（如圖），正是這一趨勢(shì)的最新體現(xiàn)。該劇以強(qiáng)勢(shì)女主角為核心，融合男女身份沖突與浪漫元素，迅速引發(fā)廣泛討論，也讓韓國(guó)媒體重新審視“大女主”劇的風(fēng)潮：它帶來(lái)了新鮮感和爽感，卻也面臨模式單一化的隱憂。

金土劇“三冠王”

《21世紀(jì)大君夫人》開(kāi)播后，迅速成為韓國(guó)社交媒體上熱議的焦點(diǎn)。該劇以虛構(gòu)的21世紀(jì)君主立憲制韓國(guó)為背景，講述了財(cái)閥私生女成熙珠（李知恩飾）和王室次子李安大君（邊佑錫飾）命運(yùn)交織的愛(ài)情故事。

劇中，成熙珠作為美容品牌代表，盡管擁有財(cái)富與美貌，卻因“平民”“私生”身份飽受偏見(jiàn)與歧視。她不甘于現(xiàn)狀，主動(dòng)與深受民眾歡迎卻無(wú)實(shí)權(quán)的大君締結(jié)婚約，以此實(shí)現(xiàn)身份躍升，展現(xiàn)果敢、進(jìn)取的“大女主”風(fēng)范。劇情融合身份沖突、權(quán)力斗爭(zhēng)與浪漫元素，虛擬王室設(shè)定既規(guī)避現(xiàn)實(shí)，又放大了階層差距與命運(yùn)多變的戲劇張力。

《21世紀(jì)大君夫人》開(kāi)播即收獲高熱度。根據(jù)尼爾森公司的數(shù)據(jù)，該劇首播收視率韓國(guó)全國(guó)7.8%、首都圈8.2%，第二集升至全國(guó)9.5%、首都圈10.1%，最高瞬間收視11.1%，力壓同期SBS競(jìng)爭(zhēng)劇《神與律師事務(wù)所》，斬獲金土劇“三冠王”。話題性方面，《21世紀(jì)大君夫人》播出前已霸占互聯(lián)網(wǎng)電視劇集榜首，金土劇占有率突破90%，整體內(nèi)容占有率超50%。全球范圍內(nèi)，Disney+韓國(guó)區(qū)排名第一、全球TV節(jié)目第四，還在44個(gè)地區(qū)進(jìn)入TOP10。

韓國(guó)每日經(jīng)濟(jì)稱，《21世紀(jì)大君夫人》僅靠?jī)杉丬Q身MBC金土劇歷史收視第11位，勢(shì)頭強(qiáng)勁，有望突破20%大關(guān)。韓國(guó)《iZE》雜志稱，該劇是MBC金土劇首播收視率歷史第三高，僅次于部分經(jīng)典作品，遠(yuǎn)超此前多部MBC金土劇的開(kāi)局表現(xiàn)。韓國(guó)iMBC評(píng)論稱，《21世紀(jì)大君夫人》憑借強(qiáng)勢(shì)女主和獨(dú)特的架空設(shè)定，成功吸引觀眾眼球。

“期望值過(guò)高反而感到失望”

大部分韓媒肯定《21世紀(jì)大君夫人》的“大女主”設(shè)定帶來(lái)一定新鮮感。韓國(guó)“OhmyNews”網(wǎng)站評(píng)論稱，成熙珠“以低風(fēng)險(xiǎn)高回報(bào)的姿態(tài)追求目標(biāo)，展現(xiàn)了符合時(shí)代變遷的立體女主角形象”，女主主動(dòng)求婚的行為“打破傳統(tǒng)浪漫劇中女性的被動(dòng)定位”。《iZE》雜志稱，女主角雖受偏見(jiàn)與歧視，但表現(xiàn)得“毫不退縮、當(dāng)仁不讓”，引發(fā)觀眾代入，“多樣元素滿足了觀眾的浪漫幻想”。

不過(guò)，韓國(guó)“體育京鄉(xiāng)”認(rèn)為，該劇主演演技仍顯生澀，部分觀眾稱對(duì)演員“期望值過(guò)高反而感到失望”“兩人不像在演同一部劇，化學(xué)反應(yīng)不夠自然”。還有觀眾評(píng)論稱，邊佑錫飾演的大君角色“表情生硬，像AI”，缺乏王族所需的重量感與格調(diào)，與此前《在你燦爛的季節(jié)》或《背著善在跑吧》中的現(xiàn)代形象反差明顯。對(duì)于李知恩，有觀眾質(zhì)疑稱“無(wú)論演什么都像她本人”“這次角色的衣服似乎不合身，演技也顯得用力過(guò)猛”。

盡管劇集評(píng)論兩極分化，但韓國(guó)iMBC仍堅(jiān)持認(rèn)為，該劇的爭(zhēng)議或許源于高期待值，而非重大缺陷。韓國(guó)每日經(jīng)濟(jì)稱，部分觀眾認(rèn)為“這才剛剛開(kāi)播，角色弧光尚未完全凸顯”。大部分韓媒仍然認(rèn)可這種“大女主”角色：她不再是男主的附屬，而是主動(dòng)推動(dòng)命運(yùn)前進(jìn)的個(gè)體。這種設(shè)定讓劇情充滿張力，同時(shí)為李知恩這樣的演員提供了展現(xiàn)多面性的空間。

嘗試突破“陳詞濫調(diào)”

近年來(lái)，“大女主”韓劇層出不窮，形式也日益多元。對(duì)于這股“大女主”韓劇風(fēng)潮，韓國(guó)媒體歡迎與反思并存。一方面，流媒體平臺(tái)被視為關(guān)鍵推手。韓國(guó)《PD雜志》分析稱，隨著流媒體平臺(tái)在韓國(guó)的飛速發(fā)展，女性敘事的通道被進(jìn)一步拓寬，催生了更多設(shè)定大膽的女性角色，例如《黑暗榮耀》中遭校園霸凌后決意復(fù)仇的文東恩，以及《代理公司》中獨(dú)挑大梁的廣告公司女強(qiáng)人等。在這些網(wǎng)飛、Disney+等平臺(tái)推出的作品中，女性故事得以突破韓國(guó)傳統(tǒng)電視臺(tái)的保守模板。另一方面，韓國(guó)“大女主”劇集普遍獲贊“爽感十足”“打破陳詞濫調(diào)”，讓女性觀眾有種“解放感”，更多元的敘事視角讓劇情“有趣且清爽”。有韓媒稱，這股風(fēng)潮標(biāo)志著韓劇女性形象正在從“被動(dòng)”向“主動(dòng)”轉(zhuǎn)型。

然而，有韓媒認(rèn)為這股風(fēng)潮背后也有隱憂。韓國(guó)女演員全度妍此前接受韓國(guó)《京鄉(xiāng)新聞》采訪時(shí)坦言：“女性敘事里總是少不了母性。”她表示，部分“大女主”韓劇似乎陷入單一化風(fēng)險(xiǎn)。

《京鄉(xiāng)新聞》還表示，雖然有些韓劇努力嘗試突破“陳詞濫調(diào)”，如性別反轉(zhuǎn)等，但還在重復(fù)套用浪漫喜劇公式，“無(wú)法完全擺脫套路”。韓國(guó)《時(shí)尚芭莎》稱，過(guò)去韓劇中的刻板印象正被打破，但若僅停留在復(fù)仇、覺(jué)醒等老套路中，容易出現(xiàn)雷同劇情，亟需更多創(chuàng)新和突破。