康熙促成郎窯紅，“少女心”雍正制作調(diào)色盤，乾隆愛玩轉(zhuǎn)心瓶

“清三代”瓷器指的是清代康熙、雍正、乾隆時(shí)期制作的瓷器。這時(shí)期瓷器燒制技術(shù)成熟、精湛，精品器物具有獨(dú)特的高雅與富貴氣質(zhì)。除了康乾盛世在文化、經(jīng)濟(jì)、審美等方面的高度繁榮帶來的影響之外，御用瓷器都經(jīng)過精心挑選，如有瑕疵立即銷毀，不惜耗費(fèi)人力、物力、財(cái)力制作而成的精品，自然與眾不同。

青花山水人物紋蓋罐

康熙帝的南巡和大壽成就了郎窯瓷

康熙時(shí)期制瓷，以器型敦重古拙、品種造型多樣、繪畫細(xì)膩、色彩豐富的特點(diǎn)。胎堅(jiān)質(zhì)細(xì)，縝密似玉，修胎規(guī)整，有厚重感。釉面在早期為青白，中期為粉白與漿白色，后期為硬亮青釉。青花用料是國產(chǎn)珠明料，呈翠蘭色；五彩是由紅、黃、蘭、綠、紫五個(gè)顏色組成，早期色彩濃重艷麗，中期減淡，晚期柔和。三彩也較為盛行，有黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、虎皮三彩等。特殊的品種有由青花、釉里紅和豆青三種釉下彩組成。康熙時(shí)期的紅色為正朱，釉里紅為上品，晚期出現(xiàn)了“郎窯紅”。康熙瓷有梅瓶、膽式瓶、棒槌瓶、金鐘杯、觀音尊、笠式碗、鳳尾尊、馬蹄尊等特有造型。瓷器上彩繪人物，題材為歷史典故、人物故事等，多用蘭筆勾勒人物，花鳥蟲草形象逼真。

清康熙 黃地開光琺瑯彩花卉紋碗胭脂紅地琺瑯彩開光花卉紋碗

清康熙 胭脂紅地琺瑯彩開光花卉紋碗

“郎窯”是康熙時(shí)期一段別具一格的窯事。郎廷極是盛京廣寧（今遼寧北鎮(zhèn)）人，家世顯赫，隸鑲黃旗漢軍籍。郎廷極19歲時(shí)即以門蔭授江寧同知，后薦升云南順寧知府，先后在福建、江蘇、山東、浙江等省做官。康熙帝六次南巡，其中四次郎廷極得以接駕，康熙四十二年（1703）、四十六年（1707）前后兩次接駕均獲賜御書。郎廷極在康熙四十二年為浙藩時(shí)，得御賜“純一堂”及“清慎”二字皆鉤摹懸諸廳事。自此“御賜純一堂”成為郎氏最為榮耀之身份象征，并篆刻為章，與翰墨相隨。

清康熙 郎窯紅釉觀音尊

康熙四十四年（1705年）四月由浙江布政使升江西巡撫，駐南昌。康熙五十一年（1712年）二月兼任兩江總督，調(diào)駐江寧（南京）；十月，郎氏出任漕運(yùn)總督，駐江蘇淮安，三年后卒于任內(nèi)。“郎窯”的故事就發(fā)生在郎氏出任江西巡撫的八年任內(nèi)（康熙四十四年——五十一年間）。郎窯模仿明宣德、成化瓷的特性，有“御賜純一堂”款，“純一堂”又為郎廷極所屬。上海博物館收藏有“大清康熙壬辰年制”款礬紅八吉祥紋盤，壬辰年為康熙五十一年（1712 年），正值康熙六十大壽（康熙五十二年三月十八日）的前夕，此類器皿皆裝飾祥花瑞果、仙禽靈鳥、各路神仙圖案，口沿描繪“萬壽無疆”篆書或者洪福環(huán)繞紋飾。其紋飾寓意與康熙皇帝六十大壽的主題相呼應(yīng)，又與賀壽御瓷所需時(shí)間一致。

清康熙 郎窯紅釉穿帶直口瓶

劉廷璣于康熙四十年至四十四年間（1701—1705年）曾任江西按察使，與郎廷極在南昌共事一年，撰有《在園雜記》：

“近復(fù)郎窯為貴，紫垣中丞公開府西江時(shí)所造也。仿古暗合，與真無二，其摹宣成，釉水顏色，桔皮棕眼，款字酷肖，極難辨別。予初得描金五爪雙龍酒杯一只，欣以為舊，后饒州司馬許玠以十杯見貽，與前杯同，詢之乃郎窯也。又于董妹倩齋頭見青花白地盤一面，以為真宣也；次日，董妹倩復(fù)惠其八。曹織部子清始買得脫胎極薄白碗三只，甚為賞鑒，費(fèi)價(jià)百二十金，后有人送四只，云是郎窯，與真成毫發(fā)不爽，誠可謂巧奪天工矣。”

清康熙 五彩蝴蝶紋瓶

雍正帝獨(dú)愛單色瓷，柔美的色系只因有一顆少女心？

雍正時(shí)期制瓷特點(diǎn)為俊秀爾雅、小巧玲瓏，比例協(xié)調(diào)。瓷器胎薄體輕，大器規(guī)整，釉色品種繁多，釉面的橘皮紋是此時(shí)期的特色。青花色調(diào)有黑藍(lán)、淺藍(lán)，繪畫精細(xì)輕柔、構(gòu)圖舒朗。雍正帝對(duì)御用瓷器有著嚴(yán)格的要求“內(nèi)廷恭造之式”，內(nèi)廷制作必須“雅”并且式樣與技術(shù)都不許外傳。

清雍正 淡粉釉瓶

清雍正 蛋黃釉盤

清雍正 胭脂紅釉盤

雍正帝不僅親自下旨指導(dǎo)，還安排他最信賴的十三爺怡親王允祥主持工作。據(jù)造辦處記錄，雍正帝十分欣賞用單一料彩繪畫的水墨和藍(lán)色山水兩個(gè)琺瑯彩瓷器的品種。因?yàn)樵谟赫曛埃m瑯料需要從國外進(jìn)口，導(dǎo)致了制成的器物數(shù)量極少，除了雍正帝自己留用，只賜給了幾個(gè)重臣，像是年羹堯。等到造辦處可以自煉琺瑯料后，琺瑯彩瓷器的制作就多了起來。雍正時(shí)期的瓷器有“線條美”之譽(yù)，突出的器型有牛頭尊、貫耳瓶、四聯(lián)瓶、燈籠瓶、如意耳桃洗等，特別是梅瓶有仿汝釉與冬青釉品種。

清雍正 粉彩鏤空?qǐng)F(tuán)壽蓋盒

雍正帝喜歡的瓷，是單色釉瓷，胎薄體輕，色彩強(qiáng)烈又溫柔，最出名的非胭脂紅莫屬了。雍正帝還推崇宋朝審美，要求御瓷仿著五大名窯制作。不僅委托十三爺負(fù)責(zé)宮廷藝術(shù)品的設(shè)計(jì)和督造，還專門派了年羹堯的哥哥年希堯，到景德鎮(zhèn)監(jiān)工燒窯。雍正帝一旦有什么新需求，就直接下旨給他。

清雍正 十二色菊瓣盤

清雍正 十二色菊瓣盤

雍正十一年，“藝術(shù)總監(jiān)”年希堯送來了十二色菊瓣盤。這十二個(gè)盤，分別是“白釉、綠釉、湖水釉、蔥心綠、黃釉、淡黃釉、米黃釉、天藍(lán)釉、灑藍(lán)釉、胭脂釉、紫金釉、薄荷釉”，它們器形古雅，釉色醇潤，符合雍正一向的審美追求：極致、清雅、文氣。

乾隆帝好玩，東巡紀(jì)念品行圍圖轉(zhuǎn)心瓶成孤品

乾隆瓷沿襲了康熙、雍正的遺風(fēng)，還有彩繪、鏤空、色釉等風(fēng)格，精巧艷麗。粉彩、琺瑯彩、五彩、洋彩等都展露出了乾隆帝的審美偏好。乾隆時(shí)期有一件存世孤品“轉(zhuǎn)心瓶”保存至今。轉(zhuǎn)心瓶是帝王專用賞玩之物，御用級(jí)別極高。制作方法是在一個(gè)鏤雕外瓶內(nèi)，套裝一個(gè)可以轉(zhuǎn)動(dòng)的內(nèi)瓶，上繪各種紋樣。“內(nèi)膽”上部外露，藏于外瓶內(nèi)，膽上有裝飾繪畫，有四季景物、山水人物、花鳥蟲魚等。內(nèi)膽活動(dòng)時(shí)，通過“外瓶”的鏤孔，可觀不同畫面，猶如走馬燈般。

清乾隆 藍(lán)釉描金粉彩“乾隆帝行圍圖”轉(zhuǎn)心瓶

“乾隆帝行圍圖轉(zhuǎn)心瓶”表現(xiàn)的是乾隆帝東巡行圍的“紀(jì)念品”。燒制于乾隆八年至乾隆二十一年，原放置在清奉天行宮（沈陽故宮），1914年收存于北平古物陳列所，1933年劃歸國立中央博物院籌備處，即現(xiàn)在南京博物院的前身，是一件流傳有序的官窯重器。據(jù)《清宮檔案》記載，乾隆官窯生產(chǎn)了二三十件轉(zhuǎn)心瓶，但這種結(jié)構(gòu)又是霽藍(lán)釉的瓷器僅此一件。

乾隆帝于當(dāng)朝八年（1743年）、十九年（1754年）、四十三年（1778年）、四十八年（1783年）四次東巡，盛京故宮是其主要的駐蹕之地。乾隆帝的前兩次東巡，正是32、43歲的壯年，晚年的乾隆帝懷念過往，將此瓶置于盛京故宮，慰藉舊情。