今年春晚，她艷壓全場

今年央視春晚，哪個環節最讓你印象深刻？

是蔡明大戰科技老奶，還是沖出地球的老鼠干版撒貝寧？是沈騰大鬧春晚后臺，還是一晚上到處串場的機器人？

于我自己而言，如果要選一個每年春晚最期待的節目，那一定非國風類莫屬！今年果然也不負眾望，歌詠創意秀《賀花神》一亮相便炸了場子。

十二位演員以農歷十二月為序化身花神，結合詩詞古韻+人文風骨+國風華服+AI技術的形式，讓花影流轉驚鴻照影，完美呈現出四季輪轉的詩情畫意。

1.

“美”，大概是很多人對《賀花神》最直觀的感受。

一是形式美。

“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，隨著正月梅花之神林逋著碧色長衫以詩入畫，雅致的古韻與棲身畫卷中的花神便輪番登場，將盛世之姿、文化之美娓娓道來。

二是人美。

春生夏長秋收冬藏之中，四月花神楊玉環于芍藥花中翩翩起舞，盡顯盛唐雍容氣象；

八月桂花花神李清照月下獨酌，淺衫素裙自有一番清新脫俗的才女風骨；

當然還少不了喜提人生鏡頭的王楚然，化身芙蓉花神王昭君，真真兒的紅衣映雪我見猶憐。

就，瞬間理解了漢元帝追悔莫及的心情啊！

說來慚愧，其實在《賀花神》之前，我完全沒想過王昭君和芙蓉花還能聯系在一塊，全靠用屏幕下方字幕條提到的字節跳動“識典古籍”現場補了課，才get到了兩者之間的共通之處：

王昭君的人生，據《漢書·匈奴傳》記載，出身平民，十七歲成為宮女，后主動請行和親匈奴。

自她出塞后，漢匈之間“邊城晏閉，牛馬布野，三世無犬吠之警”，而此等遠嫁大漠換取和平的堅韌風骨，恰如蘇軾筆下凌寒而開的芙蓉花，“千林掃作一番黃，只有芙蓉獨自芳。”

借現代創作挖掘傳統文化，我想這可能就是國風類節目每年必火的原因之一吧。

《只此青綠》《憶江南》《山河詩長安》《年錦》……都是用當代審美重現詩詞、繪畫、典籍、漢服等藏于歷史長河中的國風之美，讓我等觀眾能以更加直觀、簡單的形式去了解悠悠上千載的華夏文明。

再回看今年的《賀花神》，相比往年涉及的信息量更大、千古風流人物更多，所以節目背后作為內容支持的字節跳動“識典古籍”app也花了大量巧思，在除夕當天同步上線《古籍里看懂十二花神》專欄，梳理出每個花神背后的傳奇故事和文化內涵。

比如一月的林逋，世人皆知他的詩句以詠梅著稱，卻鮮少有人知曉，林逋被奉為梅花之神還因為他的人生恰似梅花之清逸，未仕未娶，一生隱居于孤山中與梅花、仙鶴為伴，人稱“梅妻鶴子”。

還有五月的石榴之神，我猜不少觀眾都疑惑過如此妖冶多姿的石榴花，怎么會和張騫扯上關系吧？

讀過識典古籍推薦的《史記·大宛列傳》《野菜博錄》你就明白了，石榴其實是地地道道的舶來品，它最初名為“安石榴”，由張騫出使西域時得其種還，此后才處處有之。

可以說節目中每一位花神背后，都投射著老祖宗波瀾的人生經歷、浪漫的文化基因，讓人越是深入了解，越能體會到這份國人獨賞的月令美學。

2.

從正月的梅花到十二月的水仙，這場“一花一態一觀”的視覺盛宴至今熱度不減，十二花神全員飛升春節頂流，更引出各路大神交替炫技。

在抖音“識典古籍溯源十二花神”熱搜詞下，你能看到古風美人花式二創，見識漢服大佬下場科普，還有花神冷知識可以學習，總之是能人輩出好不熱鬧。

不得不說，這屆觀眾對國風、傳統文化的求知欲和創造欲是真爆棚，追綜藝節目能現學現用新技能，看電視劇能重燃學習之魂，似乎不學點冷知識、不整點新花活，這視頻都算白看了。

比如最近熱播的《太平年》，本來我等觀眾都是沖著大制作、歷史正劇去的，不料短短一集后，就被這三分鐘更新一個生僻官職，五集走馬燈一個新皇帝的混亂時期虐出了使命感，紛紛加入考據式追劇的陣營中。

如今劇粉們互聯網接頭，心照不宣的暗號就是“看《太平年》，搖場外嘉賓”。

為了理順五代十國的歷史背景，有在社交平臺奪命連環問的，有連夜上B站惡補的，還有我這樣求人不如求己的，抬頭兢兢業業追劇，低頭抱著識典古籍從頭學歷史。

屏幕上每出現一官半職、一個新角色、一件歷史大事，就老老實實的按下暫停鍵，對著手里的干貨奮筆疾書。

跟不上前兩集的節奏想查漏吳越王暴斃劇情？來，《資治通鑒》第二百八十二卷給你講得明明白白。

名垂青史的納土歸宋，“現場畫面”在《宋史》中早有記載。

從薛居正主持編纂的《舊五代史》、歐陽修私修的《新五代史》，到僅存一部分的《吳越備史》，各種你知道、不知道的五代十國史料都能在識典古籍上查閱，既可以直接聽，也可以看直譯，高階玩家還可以硬啃文言文。

而且用識典古籍學習，你將體驗到這樣的畫風：

這種感覺怎么說呢，一邊讀著薛居正寫于千年前的珍貴古籍，一邊看著21世紀的演員重現歷史，真有一種墨香撲面，我們正和古人在時空中不期而遇的穿越感。

除了真實的歷史故事，很多人看完《太平年》，也被劇中角色強大的人格魅力所吸引，忠心耿耿的君子水丘，圓滑通達的馮道，亂世中逐漸成長的九郎錢弘俶……每個人物都鮮活立體，引來劇粉們真情實感寫下小作文。

其中我最喜歡的，是梅婷飾演的黃龍島主俞大娘子。她對外是氣場全開的女梟雄，對內是率直可愛的寵女狂魔，渾身散發著強悍又溫柔的氣場，讓人只想原地喊媽。

而在五代十國的歷史中，嚴格來說是沒有這號人物的，靈感據說是來自中唐時期的 “女船王”俞大娘，但畢竟不是歷史上的大名人，要查找她的原型和事跡都很是花功夫，還好識典古籍有小幫手，點開平臺的“深度研究助手”，直接把問題交給它就行：

好家伙，不問不知道，一問嚇一跳。

“深度研究助手”居然把涉及俞大娘的古籍名稱、章節、主要事跡等信息完整梳理，做成了一個條理清晰的研究報告。

原來這位女船王的事業心，比電視劇中的俞大娘子還彪悍。

她活躍于唐代大歷、貞元年間，是當時最出名的船商，擁有的船隊規模之大，《唐國史補》中是這樣描述的，“居者養生、送死、嫁娶悉在其間。開巷為圃，操駕之工數百，南至江西、北至淮南，歲一往來，其利甚溥，此則不啻載萬也”——

怎么辦？光看文字我都能想象到俞大娘意氣風發立于船頭，指揮著上百名船員迎風啟航的畫面了。

突然好想看女船王的傳記劇啊！

3.

對于《太平年》的熱播，一個很直接的感覺是，雖然剛開播它被詬病門檻太高，但觀眾對于傳統文化、歷史細糠，其實是天然有著情感共鳴的，只不過平時缺少契機，去喚醒我們對歷史文化的好奇心。

而《太平年》用精良的劇作打開了一扇窗，讓觀眾一窺“寧為太平犬，不做亂世人” 的黑暗時代。

同樣的，識典古籍也構筑出一道橋梁，讓古書史料從“遙遠、晦澀、難懂”，變得“可觸、可感、有趣”。

識典古籍是字節跳動聯合北京大學，共同打造的公益性古籍數字化平臺。

它誕生于2022年，使用火山方舟、豆包大模型的人工智能技術，推進古籍的整理和使用，讓束之高閣的紙質古籍，在這個互聯網時代向數字化遷移。

至今歷經四年，識典古籍平臺已收錄52000余部古籍，包括《永樂大典》《四庫全書》等珍貴書籍，并配置分詞檢索、文白翻譯、AI解惑等功能，使用起來十分方便。

而且相較于其他閱讀平臺，識典古籍最難得的是它完全向公眾免費開放。

這在文化圈可能不是什么冷知識了。

近幾年來，識典古籍一直深度助力《儒藏》等文化項目的數字化編纂，尤其是它陸續上線的AI校對、多版本校勘、異體字歸并功能，讓古籍整理的效率大大提升，已成為業內專家學者最不可或缺的工具之一。

同時，由于平臺古籍多、資料易查閱的優點，思想星叢、楊利輝、李右溪等講解歷史文化故事的視頻up主，也早早用上了此等寶藏神器。

而對于那些熱愛歷史文化，囿于工作學習無法頻繁接觸到古籍的普通人，識典古籍也提供了更加便利的方式讓大眾閱讀。

比如前不久掀起考究熱潮的《永樂大典》，識典古籍早在2023年就上線了高清影像數字版，不僅原版真跡供大家免費閱覽，去年還推出了“我用AI校古籍”線上活動，把修復古籍變為一場大型找錯游戲。

參與人不用具備多高深的古文水平，只需將AI做出來的電子版和原版對照改錯，就能輕松參與到這場文化盛宴中，感受古籍之美，為中華文明的傳承出一份力。

古籍+AI，這是一對僅限二十一世紀供應的神奇CP，而猛“嗑”他們的識典古籍，所打造出的不僅僅是一個分享文化資源的實用工具，它之于當下更重要的價值，是開啟了一道通往傳統文化典籍的時空之門。

這道門掀起的輕風，掃掉了古籍上的層層灰塵，為人類吹響一首曼妙的《現代人夢見電子司馬光》狂想曲——

讓歷史不再陳舊，使文明觸手可及，我想這才是千年文脈在當下最好的傳承之道。