杰西·巴克利榮膺奧斯卡影后，她為什么能橫掃頒獎季？

當地時間15日，2026年奧斯卡金像獎頒獎典禮在洛杉磯杜比劇院圓滿落幕。來自好萊塢等娛樂界的眾多頂尖明星齊聚頒獎典禮現場，共同見證過去一年中最具影響力的電影作品受到表彰。在本屆奧斯卡金像獎中，《一戰再戰》包攬了最佳影片、最佳導演、最佳男配角、最佳改編劇本、最佳剪輯、最佳選角六項大獎，成為當晚的最大贏家。杰西·巴克利（Jessie Buckley）憑借在《哈姆奈特》里的演技贏得最佳女主角獎，而邁克爾·B·喬丹（Michael B Jordan）則憑借《罪人》獲得最佳男主角獎。此外，韓國作品《K-POP：獵魔女團》也包攬了最佳動畫長片和最佳原創歌曲兩大獎項，它的主題曲《Golden》成為首支獲得奧斯卡獎的K-POP歌曲。值得關注的是，攝影師奧圖姆·杜拉德·阿卡帕（Autumn Durald Arkapaw）憑借《罪人》獲得了最佳攝影獎，成為奧斯卡史上首個獲得這一獎項的女性。

△《周末畫報》第1422期雜志，于3月21日上市，可點擊文末圖片訂閱。

在獲得本屆奧斯卡影后之前，愛爾蘭演員杰西·巴克利便因電影《哈姆內特》橫掃頒獎季，拿下金球獎、演員工會獎、英國電影與電視藝術學院獎的最佳女主角獎，寫下十年來的新歷史。她以表演細膩、風格自然著稱。上一次有女演員獲得這樣的好成績，還是2010年的奧斯卡影后娜塔莉·波特曼（Natalie Portman）。巴克利在《哈姆內特》這部改編自小說的影片中飾演大文豪莎士比亞的妻子。故事中的莎士比亞夫婦經歷了失去兒子的痛苦，莎士比亞因此萌生了《哈姆雷特》的創作靈感。巴克利對媒體說，這個故事徹底顛覆了過去人們對安妮“阻礙了丈夫施展才華”的偏見。“這個故事讓偉人身邊的人物獲得了應有的地位，完整呈現了身為女性的生存圖景。”

“震撼，震撼。這四個字也許概括了當下世界對巴克利的普遍評價。近十年來，這個音樂人出身的演員已經被所有熟悉戲劇藝術的人歸入未來巨星行列。時光流逝，奧斯卡和其他頒獎典禮也認可了她。”美國《時尚》雜志寫道。著名女演員、三次獲得奧斯卡最佳女主角獎的弗朗西斯·麥克多蒙德（Frances McDormand）評價，巴克利是當今罕見的演員：“她以純粹的喜悅投入工作，這在當今時代是極被低估的品質。她深諳故事需要真情實感而非矯揉造作，她擁有一顆聰慧的心。”

△杰西·巴克利

我已將痛苦轉化為力量

從《切爾諾貝利》《冰血暴》到《哈姆內特》，有人說杰西·巴克利作為演員最特別的地方在于，“36歲的她已經掌握與好萊塢傳奇女演員梅麗爾·斯特里普（Meryl Streep）相當數量的口音”。無論是蘇格蘭口音、美國口音還是愛爾蘭口音，她都能游刃有余地演繹。巴克利擅長演繹在痛苦中搖擺、被生活壓迫卻在尋找出路的女性。

這與她的成長環境密切相關。巴克利出生于愛爾蘭，她的父親是詩人，平日經營民宿，母親是職業豎琴演奏家。巴克利是家里五個孩子中的老大。她在《紐約時報》的采訪中說，《哈姆內特》的開頭深深觸動了她。巴克利飾演的妻子蜷縮在樹上，“（她有）一種以某種形式存在于我們每個人心中的野性。我成長于自然的懷抱里。我的家鄉在愛爾蘭南部，那里群山環抱，湖泊縱橫。我最初住在父親經營的旅館后院，后來搬到山腳下的房子。在那個萬物自由生長的環境中長大，我深刻體會到攀登高山如何讓人心生敬畏。相對于浩瀚世界，人類不過是渺小的存在。”

△杰西·巴克利出席金球獎。

11歲時，她進入一所修道院中學寄宿，開始接觸音樂劇。“年輕的時候我想成為朱迪·丹奇。”成年后，巴克利從愛爾蘭搬到倫敦發展演藝事業，她曾推出過專輯，參加過音樂劇和戲劇表演，還飾演過鄉村歌手。她的經紀人希望她到美國發展，她卻認為自己“還沒有準備好”。她曾參加BBC選秀節目，并且在因《哈姆內特》大紅后依然對記者說，自己從不后悔留下不太美麗的照片和經歷。

“我曾不知如何活出自己理想的模樣，那段日子很艱難，但我從未后悔過。我認為自己已經將這些痛苦轉化為力量，我已經認清了人類在世間的脆弱本質。”她坦言自己在走紅前曾遭遇大量身材羞辱，“被迫接受關于女性氣質的訓練”：“我們對女性的要求太苛刻。真正艱難的是社會對女性應有樣貌的刻板期待。她們本該專注自我探索。對我而言，表演不是困難，這些刻板的要求才是表演之外的困境。”

因為被嘲笑“不夠女性化”，她曾“陷入極度抑郁，完全迷失自我”，患上飲食失調癥。“康復需要大量的時間和幫助，我當時根本不知道應該如何活出自己想要的樣子。”巴克利在《泰晤士報》的采訪中說，她能成功康復完全歸功于對音樂和戲劇的熱愛，“這份熱愛超越了所有困境”。“曾有過這樣的時刻，我意識到自己如果不能康復，就再也無法從事我熱愛的藝術事業，甚至無法生存下去。”她17歲開始接受心理治療，至今仍然堅持每周復診。

△巴克利和《哈姆內特》男主角保羅·曼斯卡爾。

在遇見《哈姆內特》的劇本之前，巴克利與莎士比亞早有淵源。她曾在莎士比亞環球劇院的夏季演出季飾演莎翁名作《暴風雨》中的米蘭達，以此正式開啟了演藝生涯。“當時我青澀得像一塊未經雕琢的原石。我以為自己會一直演音樂劇，以為那是讓我展現自我的舞臺。后來我演了莎士比亞。僅僅是一小段里的一個臺詞就蘊含無窮深意。我發現了演員的自我，這徹底改變了我對自己的認知。”在拍攝HBO劇集《切爾諾貝利》之后，巴克利收獲了一些圈內認可。但她執意把家安在英格蘭鄉下一棟15世紀的木屋里，“冥冥中也是莎翁戲劇會發生的地方”。

《哈姆內特》以歷史上少數關于莎士比亞的確切歷史證據為背景，虛構了一個家庭悲劇。1582年冬天，18歲的莎士比亞娶了20歲的艾格妮斯。雖然后世普遍稱她為“安妮·海斯薇”，但小說刻意采用了這個富商之女在父親遺囑中的名字“艾格妮斯”，希望改變她在歷史中“誘騙、困住、阻礙丈夫施展才華”的形象。在真實歷史中，艾格妮斯并沒有留下任何關于自己的故事。在電影中，貝克利用極為細膩的表演征服了觀眾。她在開拍前很久就開始佩戴假肚子來“感受生命的重量”。她要演出與莎士比亞一見鐘情、成立家庭、分娩、痛失愛子的全過程。為了塑造角色，貝克利為艾格妮斯寫了一本“潛意識手冊”：“里面有畫面、有夢境、有日常生活的每個瞬間。”拍攝愛子哈姆內特離世的場景時，艾格妮斯發出“野獸般純粹、悲慟、狂怒與驚駭的哀嚎”，這是未經劇本設計的。

《哈姆內特》首映時，現場不斷傳來抽泣聲，“觀眾仿佛都被打了一記耳光”，甚至需要在場安保人員離開影院，直奔附近藥店買紙巾。但當巴克利踏上舞臺接受采訪時，在場600名觀眾突然全體起立，為她發出震耳的歡呼與掌聲。巴克利對娛樂資訊媒體Deadline形容，這正是電影藝術的魅力所在：“當我們走進影院，聆聽故事，我們彼此懷揣著未曾言明的感受，這正是故事在文化中如此重要且不可或缺的偉大奧秘。”

△因《哈姆內特》走紅后，巴克利登上《吉米·法倫深夜秀》。

“我至今也想不明白為何在那個場景中尖叫，那是第三次拍攝時我突然涌起的反應。因為我深愛那個小男孩，拍攝期間我始終在渴望成為母親的漩渦中掙扎。當時我尚未為人母，但那種愛的容量與狂野的溫柔已然存在。”在電影殺青一周后，貝克利發現自己真的懷孕了。她的女兒如今已有4個月大。她對美國全國廣播電臺（NPR）說，《哈姆內特》是真正改變自己人生的一部電影。

“這個故事賦予我的，引領我邁入母親新人生篇章的，是溫柔，”她坦言，“母親的溫柔蘊含著狂野的力量。愛與生育絕非兒戲，誕生本身亦非兒戲。當生命降臨世間，你永遠徘徊在生死邊緣。”

△2022年，巴克利作為歌手登臺表演。

《哈姆內特》一炮而紅后，貝克利又在電影《新娘》中扮演科幻文學鼻祖瑪麗·雪萊。她承認自己沒有社交媒體這一點讓她成了“不安全的選擇”。“我知道沒有人想選我參加表演。我沒有拍過超級英雄電影，沒有Instagram賬號，大概是最不具票房號召力的選擇。但《新娘》的導演瑪吉·吉倫哈爾（Maggie Gyllenhaal）堅持選擇我，讓我很感激。”她對媒體承認，《哈姆內特》橫掃頒獎季改變了自己的生活，她以后也許不再需要為生計發愁，但也會失去隱私和自由。

“但我已經做好面對世界審視的準備。我的職責是展現人性。”貝克利對《時尚》雜志說，“我希望我的表演讓人們產生共鳴，而非變得虛無縹緲、疏離隔絕。”

△巴克利出席新片《新娘！》的首映式。

內容來自周末畫報

撰文：奧利瓦

編輯：Y

圖片：Getty

iWeekly獨家稿件，未經許可，請勿轉載