雕塑家轉型繪本創作，她的書為何本本暢銷？

文/海飛

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商務君按：九兒是一位從雕塑家轉型的繪本創作者，她創作的圖畫書本本暢銷，獲得多項國內外大獎。從大興安嶺的駝鹿、鄂倫春的熊到東北黑土地的糧倉，九兒的畫筆始終在描摹那些純真的大自然文明與永恒的生命。蒲公英童書館總編輯顏小鸝曾說：“在我認識的圖畫書創作者中，九兒是最接地氣的北方黑土地的講述者。”

九兒（作者供圖）

和認識大部分插圖畫家一樣，我也是先認識九兒的書，后認識九兒的。由于職業所致，我擔任了10多年的原創圖畫書年度排行榜（現更名為“原創圖畫書年度榮譽作品”）評委會主席和5屆圖畫書時代獎評委會主席，九兒創作的圖畫書，5次入榜，3次獲獎，其中圖畫書《鄂倫春的熊》曾名列榜首，無字書《紐扣士兵》曾榮獲金獎（）。九兒是這兩個獎項入榜、獲獎最多的插畫家。

同時，九兒先后獲得過豐子愷兒童圖畫書獎、文津圖書、陳伯吹國際兒童文學獎繪本獎、IBBY榮譽榜單、美國伊索榮譽獎、俄羅斯印象圖書獎等多項國內外重要獎項。2025年，九兒榮獲由意大利博洛尼亞展覽集團和中國中南出版傳媒集團聯合舉辦的“卓越大師·中國”大獎。九兒的作品成功地輸出到法國、美國、德國、俄羅斯、加拿大、瑞士、荷蘭、葡萄牙、土耳其、印度、韓國等10余個國家。

毫無疑問，九兒是一個優秀的插畫家。

從雕塑到圖畫書的跨界之路

九兒的藝術之路，始于東北黑土地，成于北京，卻始終離不開她對故鄉與自然的深情回望。

從雕塑到圖畫書的轉變，源于她對母親的一份孝心。“我媽媽特別勤勞，為了讓我們讀書，家里包了很多的地，后來我們兄妹中的幾個考了大學并在城市里有了工作，我們也把媽媽接到城市。”九兒回憶道。母親懷念農村時光，經常念叨農村的菜園子，九兒為了討母親歡心畫了很多畫，這些畫面后來被出版社看到，建議她創作圖畫書。就這樣，一位雕塑家開始了她的圖畫書創作之旅。

2012年，她創作了第一本圖畫書《妹妹的大南瓜》，以自己在東北農村的童年記憶為引，描繪了溫馨有愛的兔子一家的故事。這本處女作使人“眼前一亮”的不僅是技巧，更是九兒那份對土地的純真情感。

《妹妹的大南瓜》（圖片來源/當當網）

從大興安嶺的駝鹿、鄂倫春的熊到東北黑土地的糧倉，九兒的畫筆始終在描摹那些純真的大自然文明與永恒的生命。打開九兒的繪本，撲面而來的是黑土地的氣息、森林的呼吸和生命的溫度，以及靈動鮮活的藝術創造。這位從雕塑家轉型的繪本創作者，用10多年時間在中國原創圖畫書領域開辟出一條獨特的道路——她的作品既扎根于東北故鄉的黑土地，又延伸至北方少數民族的森林文明；既保持寫實風格的“厚實”，又不斷嘗試藝術創作的新手法。

純真的雙子座：《鄂溫克的駝鹿》與《鄂倫春的熊》

由插畫家九兒和蒙古族兒童文學作家格日勒其木格·黑鶴合作的、由接力出版社出版的《鄂溫克的駝鹿》（2018年4月出版）與《鄂倫春的熊》（2023年7月出版），既是九兒圖畫書創作的代表作和重要里程碑，又是中國原創圖畫書描繪人與自然、人與動物和諧共生的具有純真北方少數民族風味的“雙子座”。

《鄂溫克的駝鹿》以我國北方大興安嶺森林里鄂溫克人的生活為背景，講述了老獵人格利什克撫養駝鹿小犴、雙方相依相伴的動人故事。創作這部少數民族題材的作品對九兒來說是一個巨大挑戰。全書有64頁，60幅圖，需要體現的細節非常多，她在創作前進行了大量的深入研究工作，包括采風和閱讀各種書籍。她曾與生活在北方大興安嶺森林腹地的鄂溫克族老人芭拉杰伊同住同吃，深刻理解了鄂溫克人對大自然的真摯情感。這種深入的田野調查使她的插圖能夠細致地描繪森林與山區的民間生活，成功地將傳統生活、傳統故事和感人的情節完美地結合在一起。《鄂溫克的駝鹿》畫風寫實、逼真、細膩、生動，無論是人、動物、大自然，每一幅畫面都惟妙惟肖，純真可愛。

《鄂溫克的駝鹿》內頁圖

《鄂倫春的熊》是《鄂溫克的駝鹿》的姊妹篇。《鄂倫春的熊》以鄂倫春族的生存環境和文化傳承為背景，講述了小女孩阿雅跟隨爺爺進入森林、觀察熊的故事，引導讀者深入廣袤的北方山林，領略獨特的民族生活，體悟人與自然和諧共生的理念，觸及生命倫理的有益探討。書中通過鄂倫春祖孫燒掉熊所鐘愛的人類丟棄的床墊這一核心情節，生動詮釋了對野生動物應“敬畏并保持距離”的相處之道。全書以詩意的敘事和唯美的畫卷，傳遞了人類并非世界主宰，而應與所有生命共享自然的價值觀。《鄂倫春的熊》不僅是民族文化的有力展現，也為兒童自然與生命教育提供了寶貴的讀本。

該書最突出的價值在于其獨特的藝術表現與深刻的生態哲思。在藝術上，九兒大膽嘗試，首次采用國畫顏料在宣紙卡紙上進行創作，繪制出顏色明亮沉穩、富有東方古典韻味的畫面。其畫作既有壯闊宏大的自然場景，也有細膩入微的細節刻畫，為讀者帶來一場“神奇壯麗的審美之旅”。

《鄂倫春的熊》內頁實拍

大愛的回歸：《我的家》

2024年，九兒出版了根據自身童年經歷創作的圖畫書《我的家》，這部作品是對故鄉大愛的回歸，同時，也標志著她創作生涯的又一次突破。《我的家》以東北黑土地上的家為背景，描繪了故鄉的肥沃與富饒，全景式地回顧了充滿煙火氣的鄉村生活。

創作這部作品時，九兒面臨著一個難題：如何還原心目中玉米地、高粱地和東北菜園的感覺？她嘗試用傳統繪畫，但發現無論怎么畫都無法達到理想效果。最終，她創新性地采用了多媒材拼接形式——把那些真實的、鮮活的、東北土地上的作物拍下來，再剪出來貼進畫里，而像動物、人物形象，則保留繪畫。這種拼貼和繪畫結合的方式，使作品既有真實感，又有藝術性，讓孩子們在閱讀時更有代入感。

九兒在《我的家》中呈現的不僅是個人記憶，更是一種普遍的生命體驗。她花了很大的畫幅呈現東北農村秋收的場景，豐收的食物都被安排到恰當的地方——白菜收回來要捆在繩子上，高粱穗要剪下來拉到院子里晾曬，玉米先囤起來，蒜要編成辮子。她希望通過這些細節，讓孩子們知道真正的秋收是什么樣子的，糧食是怎么來的，更重要的是，讓他們理解土地與人緊密的共生關系。

蒲公英童書館總編輯顏小鸝曾經說過：“在我認識的圖畫書創作者中，九兒是最接地氣的北方黑土地的講述者。”

《我的家》內頁圖（圖片來源/當當網）

不懈的藝術追求

除了《妹妹的大南瓜》《鄂溫克的駝鹿》《鄂倫春的熊》《我的家》，九兒在10多年間還創作了《不要和青蛙跳繩》《妖怪山》《十二只小狗》《紐扣士兵》《布萊克先生和他的狗》《大象的旅程》（）《回不去的故鄉》《想要正好的遇見》《草原上的小獵犬》等10多本圖畫書，幾乎每一本都是暢銷書，同時獲獎多多。

九兒具有強大的藝術創造力。她的作品題材涉獵廣泛，風格多姿多彩。她不斷突破自我，探索圖畫書表達的多種可能性。

縱觀全球圖畫書發展的歷程，大凡優秀的經典的圖畫書，文本和繪畫大多是插畫家一個人完成的。特別是無字圖畫書，更是插畫家一個人的作品。無字書，是圖畫書中創作難度極高的純圖圖畫書，是考驗插畫家文學功底和繪畫功底“雙功底”的圖畫書。九兒在中國原創無字圖畫書的創作上作了大膽的嘗試，先后創作了《紐扣士兵》《布萊克先生和他的狗》兩本立體圖畫書，并取得了巨大成功和重大突破。

《紐扣士兵》是一部充滿東方哲思與家庭溫情的視覺詩篇。作品以一枚從大衣上脫落的土橘色紐扣為主角，講述了它從被遺棄、流浪到被一個男孩拾起，最終化身象棋中英勇“士兵”的奇妙旅程。全書最大的魅力在于其“純圖像敘事”開辟的開放式話語場。九兒運用素描的寫實與水墨的寫意，巧妙地在現實與幻想之間架起橋梁。當紐扣在男孩的想象中“長”出手腳，投身于棋盤上金戈鐵馬的楚漢之爭時，讀者也跟隨鏡頭般的畫面，沉浸于一場無聲的紙上電影。

這枚紐扣的“變形記”遠不止于童趣幻想，更是一次情感的深邃回歸。故事結尾的巧妙揭示——紐扣原屬于男孩外公的大衣——使整場冒險瞬間升華為一趟溫暖的“歸家”之旅，無聲地縫合了家庭的記憶與思念。它讓我們相信，最平凡的物件，因愛與想象，足以承載最厚重的深情。

《紐扣士兵》內頁圖

《布萊克先生和他的狗》以凝練的黑白灰主色調，勾勒出一座沉默城市中獨居者布萊克先生孤寂的內心圖景。直到一根鮮亮的綠色牽引繩憑空出現，故事才注入第一抹色彩與生機。這根繩索的另一端，連接著一只始終若隱若現的小狗。小狗的形象并未被具體描繪，這種“留白”正是這本無字書的神來之筆。它成為一個開放的符號，邀請每一位讀者化身參與者，憑借自己的想象為小狗賦予形態，完成獨特的“形狀游戲”。對于兒童，這是一場激發創造力的趣味互動；對于成人，這只小狗則是一個溫暖的隱喻。它如同生命中不期而遇的希望、陪伴或契機，以溫柔卻堅定的力量，牽引人們走出迷茫與孤寂的困境，重新發現世界的色彩與自我的存在。

中國原創圖畫書發展的序幕才拉開，九兒的圖畫書世界前程無量。

*本文圖片除標注外，均來自本公號往期推文

編輯：楊志敏

審核：盛 娟

終審：陳佳楣

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