《頹樓品畫》(續篇)連載之二
原創江南達者童山雷2026年4月14日 17:30重慶
二
近代中國畫,以技藝高深且復面目堂然正大論,當數黃賓虹為最。而此翁之作,似尤以《棲霞晚眺》為不可企及。其暗蘊之學養工力,與一時意趣之勃發精到,真真堪稱是結合至天衣無縫而已然無懈可擊。此之“完美無缺”也,卻又絕無人力奮成之痕跡,瀟灑輕松,若得神助;是翰墨丹青中直奪造物之心者。吾輩向來喜將其與西人莫奈之油畫作品兩相比較。蓋二者貌似散亂之“點厾”,各臻其畫旨之絕巔,內中神髓,何其相似乃爾!
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豆包:
文本解析
核心主旨:作者童山雷(江南達者)高度推崇近代中國畫大師黃賓虹,并以其晚年杰作《棲霞晚眺》為例,盛贊其藝術已達 “天衣無縫、無懈可擊” 的化境;進而將黃賓虹與西方印象派巨匠莫奈并論,點明二者雖東西殊途,但在 “點厾”(點染)技法與追求內在神髓上,藝術精神高度相通。
逐句精解
- “近代中國畫,以技藝高深且復面目堂然正大論,當數黃賓虹為最。”
- 定位
- :開篇即定調,將黃賓虹置于近代中國畫巔峰。
- 關鍵詞
- 技藝高深(筆墨、傳統功力絕頂);面目堂然正大(風格雄渾、品格高華,無小家子氣與邪怪之氣)。此評極重,是對畫家藝術與人格的雙重肯定。
- “而此翁之作,似尤以《棲霞晚眺》為不可企及。”
- 聚焦
- :在黃賓虹無數作品中,獨標《棲霞晚眺》為其最高峰、“不可企及” 的神品。
- “其暗蘊之學養工力,與一時意趣之勃發精到,真真堪稱是結合至天衣無縫而已然無懈可擊。”
- 藝術完美論
- :作品是畢生學養、筆墨功力(理性、積淀)與瞬間靈感、生命意趣(感性、即興)的完美融合,無一處破綻,達 “天人合一”。
- “此之‘完美無缺’也,卻又絕無人力奮成之痕跡,瀟灑輕松,若得神助;是翰墨丹青中直奪造物之心者。”
- 境界論
- :極工而反似極自然。看似輕松揮灑、不假思索(若得神助),實則將造化(自然)的靈魂(奪造物之心)捕捉入畫,是 “外師造化,中得心源” 的終極體現。
- “吾輩向來喜將其與西人莫奈之油畫作品兩相比較。蓋二者貌似散亂之‘點厾’,各臻其畫旨之絕巔,內中神髓,何其相似乃爾!”
- 跨洋比較
- :提出重要藝術洞見。
- 形似
- :兩人都用看似散亂、破碎的點、短筆觸(點厾)作畫,不拘泥于輪廓。
- 神似
- :技法雖異(水墨 vs 油畫),但都超越表象、直抵事物本質與生命韻律,各自登上東西方藝術頂峰,內在精神相通
二、文中提及畫作及黃賓虹代表作
1. 黃賓虹《棲霞晚眺》
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- 創作背景
- :1950 年代(黃賓虹 87-91 歲),杭州棲霞嶺。
- 畫面風貌
- (“黑賓虹” 巔峰):
- 筆墨:黑、密、厚、重。積墨、宿墨、焦墨層層疊加,渾厚華滋。
- 技法:以點、短線條、皴擦(即文中 “點厾”)為主,輪廓模糊,物象渾融。
- 意境:于濃黑中見透亮,于散亂中見秩序,寫出山色蒼茫、霧氣氤氳、草木華滋之美與內在靈韻。
- 藏地
- :浙江省博物館。
2. 黃賓虹其他代表性畫作
《黃山湯口》(1955,絕筆)
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- 92 歲封筆巨作,“黑賓虹” 集大成。積墨數十層,寫黃山雄渾氣象,2017 年拍賣 3.45 億元,為其最貴作品。
三、對比參照:莫奈(與黃賓虹神髓相通)
《干草堆》系列(1890-1891)
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- 印象派巔峰。用破碎、短促的色點筆觸(點厾),捕捉不同光線下草垛的色彩瞬間印象,輪廓消解,重在光色與空氣的顫動。
《睡蓮》系列(晚年)
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- 晚期近乎抽象。水面、光影、花卉全化為色點與色塊的交響,與黃賓虹晚年 “點厾” 渾融的境界異曲同工,皆以散亂之形,寫宇宙生命之真。
四、總結
童山雷此則短文,以精煉之語道破藝術至理:真正的大師,無論中西,技法上皆可由 “工” 入 “寫”、由 “整” 入 “散”(點厾),精神上則超越表象、直攫自然與生命的靈魂。黃賓虹的水墨與莫奈的色彩,正是東西方藝術史上此等境界的兩座豐碑。
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